RSSСреда, 24 апрель 2019
 

Некоторые проблемы реставрации археологической кожи

Синицына Н.П. (ФГУ ГИКМЗ "Московский Кремль")

При реставрации ряда предметов из кожи, в разное время изъятых из саркофагов или из земли при проведении археологических изысканий, автор статьи столкнулся с рядом проблем.

РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ ТКАНЕЙ (1961)

СЕМЕНОВИЧ Н.Н.

Выпуская книгу Н. Н. Семеновича — «Реставрация музейных тканей», Государственный Эрмитаж продолжает нужное и полезное дело, начатое еще в 1955 году выпуском сборника «Реставрация и исследование художественных памятников». Весьма показательно то, что указанный сборник разошелся буквально за несколько дней и в настоящее время стал библиографической редкостью.

ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ

МЕЛЬНИКОВА Е.П., МАСЛОВ К.И.

Е.П.МЕЛЬНИКОВА, К.И.МАСЛОВ
Первые опыты применения синтетических полимерных материалов в реставрации монументальной живописи восходят ко 2-й половине 1940-х годов. В 1946 году директор Института высокомолекулярных соединений, чл.- корр. АН СССР С.Н. Ушаков передал в Отдел реставрации Государственного Эрмитажа на испытание ряд смол (1). Известно, что в конце 1940-х — начале 1950-х годов для полевой консервации и реставрации археологической живописи использовались растворы поливинилацетата (ПВА), поливинил бутираля (ПВБ), поливинилового спирта (ЛВС), клеи БФ (2).

Проблемы повторных реставраций

Дорофиенко И.П.

И. П. Дорофиенко
«Реставрационное дело, как и всякая сложная система, развивается неравномерно». Так говорил один из теоретиков современной реставрационной науки Л. А. Лелеков.
По мнению исследователя, «...одной из первоочередных задач представляется поиск правильных пропорциональных масштабов в подходе к проблематике, к постановке исследовательских задач.

От поновления к научной реставрации

Зверев В.В.

В.В. Зверев
Две конструктивные идеи лежат в основе современной научной реставрации: восстановление разрушенных предметов, соз­данных в прошлом, в первоначальном виде и их сохранение. На наш взгляд, первая идея определила начальную стадию формиро­вания современной реставрации. Именно эта идея, поставленная в качестве цели, формирует структуру действий для ее реализа­ции.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ

НЕКРАСОВ А. П., БАЛЫГИНА Л. П.

Методические рекомендации разработаны авто­рами на основе многолетнего опыта практической реставрации монументальных росписей в памятни­ках архитектуры Владимирской области.

Дворяне Внуковы не исчезли бесследно("мемориальную память" реконструировали благодаря вмешательству реставраторов).

Аватар пользователя Владимир
Дворяне Внуковы не исчезли бесследно

О ЗАКАЗЧИКАХ РОСПИСИ ЦЕРКВИ СПАСА НЕРУКОТВОРНОГО В СЕЛЕ ЗАБОЛОТЬЕ
При проведении противоаварийных мероприятий главным открытием стало обнаружение разрозненных фрагментов битой штукатурки со следами надписей. Высота и палеографические особенности этих надписей оказались близки размерам букв текстовой части круглых медальонов, расположенных в полотенечном регистре южной стены четверика. В медальонных текстах, как можно догадываться, была представлена информация летописного характера. Здесь воспроизводились имена и фамилии строителей храма, заказчиков и исполнителей его стенной росписи 1.

РЕСТАВРАЦИЯ ЛЕПНОГО ДЕКОРА (1993)

Лепной декор, наряду с произведениями монументальной живописи и прикладного искусства, является важнейшим элементом декоративного оформления различных архитектурных сооружений.
Утрата какого-либо элемента декора или его фрагмента, причиненная неумелыми или неосторожными действиями реставраторов, может нанести памятнику непоправимый вред.

Развитие принципов и технологии реставрации скульптуры

Лебель М.Н.

Лебель М.Н.
Современная реставрация объектов культурного и художественного наследия - тонкая и сложная научная дисциплина. Она формировалась постепенно, под воздействием исторического развития принципов коллекционирования и экспонирования произведений человеческого творчества.

Часы в музее

Гурьев М.

Гурьев М.
Изначально механические часы были созданы как прибор для измерения времени. Первые из них, башенные, а затем их уменьшенный вариант - интерьерные часы, представляли собой открытые конструкции. Поскольку миниатюрные механизмы были чувствительнее к пыли, их стали закрывать футляром, а футляр (корпус) - декорировать.

RSS-материал
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .
КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.