ТЕМА 19. ПОДГОТОВКА И ОФОРМЛЕНИЕ ФОТОМАТЕРИАЛОВ
1 часть. Цель фотофиксации:
1. Протокольно-документальная фиксация иконографии и состояния сохранности живописной поверхности на разных этапах реставрации.2. Исследование живописной поверхности с помощью спец.съёмок.
2 часть. Виды съемок, принятые в реставрационной практике:
1. По типу плёнки:а. чёрно-белая
б. цветная
в. слайды /диапозитивы/
2.По методу съёмки /оптическим и др. спец. эффектам/:
а. традиционная, обычная в прямом освещении
б. в боковом освещении /фиксируемом характерные дефекты сост./
в. макросъёмка /отдельные виды разрушений живописной поверхности - плесень, высолы, расслоения, фактуру стенописи.../
г. в ультрафиолетовом излучении /УФ/
д. в инфракрасном спектре /фиксация специфических элементов стенописи - записей, клеевой и масляной плёнки и т.д./
е. в рентгеновских лучах
ё. голография и др.
3. По содержанию и объёму:
а. "протокольная" - когда снимаются последовательно:
-общие виды интерьера
-отдельные сюжеты
-фрагменты
б. "выборочная" - общие виды, несколько композиций и фрагментов для реставрационного совета /с наиболее крупными или характерными дефектами/
в. объём работ по фотофиксации и количество отпечатков зависят от степени финансирований, задач реставрации /консервация или раскрытие живописи/, степени изученности памятника /наличия фото предшествующих реставраций/
3 часть. Общие требования к фотофиксации:
1. Фотосъёмка объекта /участка/ на разных этапах работ и для разных видов съёмок должна производиться с одной точки /места/, в одном масштабе, освещённости и т.д.2. В комплект фотодокументов, используемых в реставрационно-производственной практике входят:
негатив-1,
отпечатки—4шт.,
контрольные снимки-I шт.:
а. негатив - передаётся в архив рест. организации, им присваивается № регистрации, под каким они хранятся в "неготеке".
б. фотоотпечатки изготавливаются размером 18x24 см. /этот размер соблюдается для фото при аттестации/, в комплект входят 4 отпечатка, один используется в работе /"рабочий" экз. - предоставляется реставрационному совету/, три - наклеиваются на паспарту с аннотацией - для 3-х экземпляров отчёта
в. контрольные отпечатки /"контрольки"/ представляют собой те же фото, но меньшего размера /пр.9x12 см./, контрольный снимок наклеивается на карточку - формуляр и аннотируется справочная картотека с "контрольками" используются для поиска нужных негативов.
4 часть. Оформление фотоотпечатков к отчёту:
Фотографии наклеиваются /вдоль верхнего края/ на паспарту в виде листа обычной бумаги или полуватмана /формат А-4 - для пишущей машинки/ближе к правому верхнему углу, под фото помещается аннотация /в печатном виде, может наклеиваться полосой/ к снимку, её содержание:1-ая строка - Рис.№... .Название памятника, дата,
2 -Участок стенописи /стена, свод – по странам света/
3 -Название композиции /части, фрагмента/
4-Этап реставрации /до, в процессе, после реставрации, можно дать сведения о выполненных операциях/.
5 часть. Оформление слайдов /диапозитивов/:
1 вариант - слайды аннотируются /от руки/ на полях картонной стандартной рамки – кратко.2 вариант - на рамке проставляется порядковый /или архивный/ №, аннотации к слайдам помещаются /печатаются/ на бумаге и даются в качестве приложения /перечня/.
Слайды хранятся в архиве реставрационной организации или /по договорённости/ передаются заказчику, в музей и т.д.
6 часть. Комплектация фотографий к отчёту.
Фотографии с аннотациями, наклеенные на паспарту. Комплектуютсяв зависимости от общего замысла оформления документации и её
объёма. Возможны различные варианты оформления фотодокументов:
1. Папки, в которых фото - паспарту складывается по порядку /стопкой/.
2. Книги, в которых фото брошюруются вместе с текстом отчёта/если
объем материала небольшой/, паспорта.
3. Альбомы, в них фото-паспарту брошюруются отдельно /на титульном
листе указывается наименование: отчёта, № тома /книги//.
4. Буклеты-фото-паспарту оформляется в виде "гармошки"
Большое количество фотоотпечатков снабжается их "перечнем",который помещается перед ними или выносится в конец отчёта - в приложение.
Листы с фото нумеруются арабской цифрой /с точкой/ справа вверху страницы. Всему отчёту, тексту и фотографиям - дают сквозную нумерацию.


Контрольный снимок /"контролька"/ наклеянный; на карточку-формуляр Справочная картотека с "контрольками" используется для пояска нужных негативов.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Методические материалы только для профессионального использования.
Настоятельно рекомендуем не использовать методические пособия в качестве самоучителя.
Несмотря на кажущуюся простоту, технические операции требуют профессиональных навыков. Не каждому памятнику подойдет та или иная методика реставрации и хранения. Некоторые методики считаются устаревшими, вредными для памятника. В этих и во многих других тонкостях разбирается только специалист с хорошей квалификацией.
Материалы, представленные на сайте взяты из открытых источников. Все материал используется исключительно в ознакомительных целях. Все права на публикуемые аудио, видео, графические и текстовые материалы принадлежат их владельцам. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него и возражаете против его использования на этом сайте, пожалуйста свяжитесь с нами. Если Вы являетесь автором материала или обладателем авторских прав на него, но Ваше авторство не было указано, также свяжитесь с нами.
Любое использование материалов с подписью "©ARTconservation" возможно только при наличии прямой гиперссылки на cайт.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Библиотека реставратора
- Каталог
- История и теория
- Реставрация архитектуры
- Реставрация монументальной живописи
- МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- Методика реставрации монументальной живописи из раскопок
- Оформление документации по реставрации монументальной живописи
- ПРИМЕНЕНИЕ СИНТЕТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ В РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
- ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ И РЕСТАВРАЦИИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ / ЧТЕНИЯ ПАМЯТИ Л. А. ЛЕЛЕКОВА - 2006
- Раздел II. Монументальная живопись. Вводная часть (ССН–26-84)
- Реставрация настенной масляной живописи
- Тематические публикации по реставрации монументальной живописи
- Реставрация станковой масляной живописи
- Реставрация станковой темперной живописи
- Реставрация графики
- Реставрация керамики и стекла
- Реставрация мебели и деревянных изделий
- Реставрация металла
- Реставрация скульптуры
- Реставрация ткани
- Реставрация и воссоздание позолоты
- Атрибуция и экспертиза
- Исследование и хранение
- Документация
- Авторам
А знаете ли вы?

Некоторые пигменты и красители, выгорающие под действием света, весьма чувствительны к влаге. В условиях крайней сухости выгорание долгое время может быть незначительным, несмотря на довольно высокий уровень освещенности.
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Связующее живописного материала невозможно рассматривать изолированно, вне связи с пигментом: при длительном и очень тщательном смешении компонентов темперной краски функциональные группы молекул белка связующего (..) взаимодействуют с поверхностью частиц пигмента, образуя композитный материал, физико-механические и деформационные свойства которого принципиально отличаются от свойств того же природного связующего, сформированного в виде пленки (..) В этом смысле следует признать, что любое реставрационное вмешательство следует рассматривать как процесс введения в произведение искусства инородного материала.






Международный день музеев (International Museum Day) появился в календаре в 1977 году, когда на очередном заседании Международного совета музеев (International Council of Museums, ICOM) было принято предложение российской организации об учреждении этого культурного праздника. С 1978 года Международный день музеев стал ежегодно отмечаться 18 мая более чем в 150 странах. С конца 1990-х годов к Международному дню музеев приурочена акция "Ночь музеев", которая проходит в рамках международной инициативы "Весна музеев".