ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
 

Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия.

Бобров Ю.Г.

Автор книги — Юрий Григорьевич Бобров, доктор искусствоведения, профессор Государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств. Книга является первым фундаментальным исследованием в отечественной и мировой науке о теории реставрации произведений искусства, а в более широком понимании — о теории сохранения культурного наследия как необходимой гуманистической акции в жизни современного общества. По мнению автора, задача книги состоит в том, чтобы попытаться раскрыть общие закономерности реставрационной деятельности и помочь будущим специалистам выработать позицию, соответствующую современным стандартам в подходе к сохранению памятников искусства.

Книга предназначена всем, кто занимается проблемами охраны и реставрации памятников истории и культуры.

Вопросы теории консервации и реставрации памятников культуры всегда были наиболее актуальными в практике российских реставраторов. Наши предшественники и учителя не успели создать единой стройной системы взглядов на закономерности и развитие реставрационных подходов. ВХНРЦ им. акад. И.Э. Грабаря как главный методический Центр по реставрации музейных ценностей России публикует историко-исследовательский труд доктора искусствоведения и профессора Государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств потому, что данная работа не только расширяет реставрационную проблематику, но и одновременно может служить учебным пособием для подготовки реставраторов в высших учебных заведениях страны.

Мы уверены, что книга Ю.Г. Боброва будет способствовать развитию музейной науки и сохранению культурного наследия.

Директор ВХНРЦ А.П. Владимиров

 

ОТ АВТОРА

Реставрационные операции могут нести большую угрозу сохранности культурных ценностей в том случае, когда они проводятся некритически и без должного качества. Любое самое незначительное вмешательство в материальную структуру произведения искусства с целью консервации или реставрации привносит нечто новое в его облик. На каждом действии реставратора лежит груз ответственности за сохранение подлинности произведения не только перед прошлым, но и перед будущим.

Поэтому очень важно не только в совершенстве владеть техническими приемами укрепления материи памятника и раскрытия авторского замысла от позднейших искажений, но и ясно представлять себе смысл предпринимаемых действий и их возможные последствия. Реставратор постоянно оказывается перед выбором между историческими и эстетическими ценностями произведения. Памятник культуры нуждается в защите от субъективной интерпретации во имя кажущейся актуальной доктрины в не меньшей степени, чем от разрушающего действия неблагоприятных природных или социальных обстоятельств.

Без теоретического осознания всех аспектов реставрационного вмешательства невозможно сделать тот единственно правильный выбор, который позволит сохранить для потомков художественное наследие в его материальной подлинности и полноте значения.

Современная концепция профессии реставратора, признанная международными документами, заметно отличается от традиционных представлений о реставраторе как кудеснике. Образ мастерового-чудотворца, обладающего тайным знанием, как возродить из пепла утраченные шедевры, как вернуть первозданный вид произведению, уходит в прошлое. На смену пришло новое представление о реставраторе, чья фундаментальная роль, как гласит профессиональный кодекс Европейской конфедерации организаций реставраторов (Е.С.С.О.), состоит в сохранении культурных ценностей в их эстетическом и историческом значении и физической целостности ради современников и будущих поколений. Реставратор должен принимать участие в процессе принятия решения в рамках своей компетенции от начала и до конца консервационно-реставрационного проекта. При этом он не является ни художником, ни ремесленником. В то время как художник или ремесленник создают новые объекты, реставратор занят сохранением культурных ценностей.

Именно ответственность в деле принятия решений требует от реставратора не только умения, но и серьезного академического образования и разносторонних знаний.

Таким образом, понимание объективных закономерностей и противоречий реставрационной деятельности становится насущной необходимостью профессии. В своей повседневной практической работе каждый реставратор независимо от конкретной специализации сталкивается с общими методологическими проблемами. Причем в их решении участвует, подчас широкий круг специалистов, которым не всегда ясны все технические, художественные и общекультурные аспекты реставрационного воздействия на объект в их взаимосвязи. Консервация и реставрация представляют собой область, которая связана со всеми областями науки и техники, способствующими, согласно документам Венецианской хартии 1964 года, идентификации, консервации, реставрации и выявлению культурного наследия, а также его интеграции в художественную, общественную и экономическую деятельность человека. Одного практического умения здесь, как показывает опыт, недостаточно. Реставраторам, а точнее говоря, всем, кто вовлечен в процесс принятия решений, необходимо теоретическое осмысление всех последствий той интервенции в живую ткань памятника, которая осуществляется ради сохранения произведения и передачи его будущим поколениям.

Настоящая книга возникла на основе курса лекций по теории и методологии реставрации для студентов Отделения реставрации живописи в Государственном академическом институте живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств. В ней рассматриваются проблемы, которые часто определяются как философия реставрации и которые почти не находили своего решения в отечественной науке или были предметом лишь узко специальных дискуссий и публикаций. Задача этой книги состоит не в том, чтобы жестко регламентировать рамки допустимого, но в том, чтобы попытаться раскрыть общие закономерности реставрационной деятельности и помочь будущим специалистам выработать позицию, соответствующую современным стандартам в подходе к сохранению памятников искусства.

Ю.Г. Бобров
Первоисточник: 
Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия. БОБРОВ Ю.Г. - М., 2004
 
 
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2017)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2017)


Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.

КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!

СТЕНГАЗЕТА

БИБЛИОТЕКА РЕСТАВРАТОРА

RSS Последние статьи в библиотеке реставратора.