ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Деформация холста с живописью, наклеенного для жёсткости на плотный картон.

Аватар пользователя Sjapa
Деформация холста с живописью, наклеенного для жёсткости на плотный картон.

Друзья!
Имеется картина небольшого формата, известного художника, 1950-го года. Холст был наклеен на плотный, однородный картон, толщиной 2 мм. Вероятно, это был авторский метод. Возможно от неправильного хранения, произошло частичное отслаивание холста, который вспучился отдельными пузырями. Картон при этом, не деформировался. Красочный слой сохранился в хорошем состоянии. Что делать в таком случае?
Удалить картон вообще, с последующим исправлением вздутий и дублированием на холст?
Если да, то как удалить картон наиболее правильным способом?
Но если же он является частью авторской основы, вероятно, его нужно сохранить?
Тогда может быть, его стоит аккуратно отделить, выправить холст, и наклеить его вновь на тот же картон, с помощью какого-нибудь обратимого клея?
Или же попытаться подклеить холст обратно, путем впрыскивания клея в полости через шприц, со стороны картона? Однако, возможно ли будет при этом разгладить вспучивание холста?
Заранее глубоко признателен за помощь и советы.

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".

Дайте ссылки на фотографии: лицо, оборот, лицо под косым светом. Крупным планом: вздутие с лица, вздутие с оборота и место с оборота, где виден затек клея.

Смешно и грустно.
1. "косой свет" - это не 3-5 градусов, а 15-20.
2. Лебедев Вам ясно написал - "под косым светом", а Вы косо фотографировали. Я представил себе реставраторов музеев, которые при утренних обходах "косо" смотрят на живопись в экспозиции. Могу Вас заверить, что они таким образом и половины проблем не увидят.
3. дублировочное основание, которое Вы назвали картоном, я бы оставил, но с определенными оговорками. Некогда СанСаныч Зайчев, под большим секретом показывал мне свои эксперименты с дубированием живописных произведений небольших размеров на твердое основание. Я к нему пришел за "благословением" на такую же работу, а оказалось, что он это делал уже много лет. Но показав мне все и обсудив со мной тонкие места метода, он не рекомендовал мне показывать такие вещи, так как и Методсовет и Аттестационная комиссии, по его словам, "Вас сожрут".
А Вы, даже не готовы выполнить рекомендации дружелюбно настроенного к Вам Лебедева. Куда Вам справиться с нанесением профзаклейки, растяжкой на рабочем столе или подрамнике и так далее. Я уже не говорю, что техническую задачу нанести равномерный слой клея на внутреннюю поверхность основания Вы точно не выполните. А неравномерный слой клея для живописи - это беда.

С.С. Давыдов, художник-реставратор высшей квалификации

Предлагаю всмотреться в снимок, как я дублировал живопись Бурэ лет 35 тому назад. Другой фотографии у меня под рукой нет. Извините. Но и здесь Вы найдете подсказку. В прямую я ничего говорить Вам не стану так как считаю это не правильным.

С.С. Давыдов, художник-реставратор высшей квалификации

Сергей Сергеевич, перефразируя Бабеля - ну не стоит...размазывать кашу по чистому столу...и копаться в терминах. Единственная разумная фраза - "...картон, я бы оставил..." (при этом, как же все-таки выправить холст, так и остается Вашей сокровенной тайной).

Вы не я

С.С. Давыдов, художник-реставратор высшей квалификации

Тут я должен с Вами согласиться

В идеале конечно перемонтировать на подрамник, но это довольно сложно. Прочитайте вот эту методичку Реставрация станковой масляной живописи (1976) http://art-con.ru/node/3692 , но некоторые методики здесь устаревшие особенно с мастиками.
Можно сделать так: поместите этюд в камеру со 100% влажностью на 1-2 дня. Далее через несколько слоев фильтровальной бумаги прогладите теплым утюгом (теплым значит 50-60 градусов, не должно даже быть признака обжигания руки). Гладить долго и очень медленно, без нажима. Пока не нагреется вся плоскость этюда. Как вздутия уйдут, положить под пресс из книг предварительно обложив с лица и оборота толстым слоем фильтровальной бумаги. Через месяц готово. Если наклеено на коллагеновый клей, то должно сработать. Есть опасность осыпи по краям вздутий и приклеивания фильтровальной бумаги к живописи.

ув. Лебедев!
Спасибо за рекомендации

 

Система Orphus Дорогие мои, если вы заприметили ошибку, выделите оный казус и нажмите одновременно клавиши «Ctrl» и «Enter».

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)