Елена Павловна Юдина (1926-1993) - Реставратор высшей категории, музейный работник. Стояла у истоков послевоенного формирования Советской реставрационной школы, является основателем Ярославской школы реставрации. В Ярославском художественном музее под ее руководством было систематизировано 25 тысяч произведений (в том числе около 1200 произведений древнерусского искусства), многие неизвестные памятники были выявлены, взяты на учет, введены в научный оборот. Ею было раскрыто более 400 произведений темперной и масляной живописи, находящиеся в постоянной экспозиции музея и экспонируемые на выставках. Полотна мастеров русского авангарда, долгие годы пролежавшие в запасниках, были возвращены к жизни искусными руками Юдиной.ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на форуме.
Конвенции ЮНЕСКО 1954, 1970 и 1995 года и нелегальная продажа русских и украинских икон в Италии
Опубликовано Магделена Стоянова 2 февраль, 2016 - 23:09
Выставка 165 икон из одной более большой анонимной коллекции сомнительного происхождения открылась в центре Венеции 23.01.2016 года в Museo Diocesano:
Icone Russe al Museo Diocesano http://www.veneziaupt.org/ho...
Коллекция староверческих и новых, русских и украинских икон преимущественно начала 20 столетия впечатляет разнообразием и качеством большой части экспонатов. Но самое удивительное то что, хотя Италия одна из самых представленных в ЮНЕСКО стран, и, кроме того, инициатором конвенции UNIDROIT, о (легального) происхождения этих работ нет и слово в анонсе организаторов, нет даже и реестр или какой-нибудь официальный каталог, гарантирующий их законное нахождение вне России. Хранитель - румынская иммигрантка, которая учила химию в венецианском университете. Вместе с другими католическими специалистами (никто из которых не знает русского языка) разъясняет посетителям теологические аспекты и историю русской иконографии (то есть "душеспасительное" значение восточноевропейского рынка для западной экономике).
Многие подробности, которые остались "невидимыми" для директора этого музея, дон Капуто (он назвал себя выдающимся знатоком русской иконописи, странно что в России его еще никто не знает!), заставляют сомневаться (https://news.mail.ru/politic...) что это действительно выставка некоммерческой цели, а не замаскированная продажа икон, попадающих под клаузулах конвенций ЮНЕСКО 1954 , 1970 и 1995 годах. Вед собственник, который "из благородной скромности" пожелал остаться анонимным (для финансовых и некоторых международных властей) отдал ее Патриархату Венеции на многолетний заем без никаких сертификатов русских властей...
- ❤ 153
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Новые обсуждения
Опрос
Полезность
Картина
Чтобы произведение не прикасалось к стене (особенно к внешней стене здания), во избежание охлаждения, отсыревания, а также для лучшей циркуляции воздуха между стеной и экспонатом и смягчения действия на картину вибраций стены, к нижней части рамы на обороте приделываются пробочные прокладки, что дает возможность отодвинуть нижний край рамы на 2—4 см от стены. Следует помнить, что нельзя вешать картины вблизи радиаторов, печей, вентиляционных отверстий и форточек.
А знаете ли вы?
Скульптура
Выветривание скульптуры начинается с эрозии каменной поверхности, которая сначала проявляется в утрате полировки, появлении сети мельчайших трещин и раковин, расслаивании и шелушении поверхностного слоя, затем, по мере распространения процесса внутрь каменного монолита, - в полной утрате структурных связей между зернами.
Кстати
Картина
Естественный свет проникает в здание через окна или стеклянные перекрытия, устраиваемые обычно для залов верхнего этажа. В обоих случаях экспонаты должны размещаться так, чтобы на них не попадал прямой солнечный свет. По сравнению с естественным светом в спектре ламп накаливания преобладают желто-красные лучи, в силу чего при освещении произведений этими лампами колорит большинства картин несколько меняется. И тем не менее освещение лампами накаливания не только допустимо, но чаще и предпочтительнее, так как эти источники являются самыми безвредными среди современных источников света.
Кстати
Керамика
Опираясь на подобные ценностные ориентиры, можно подразделить всю музейную керамику на четыре категории — по степени убывания историко-документальной и художественной значимости. Первая категория: уникальная керамика. От древней, археологической, до XVIII в. <…> Вторая категория: авторские и малосерийные произведения XVIII —XX вв. <…> Третья категория: серийные произведения XIX —XX вв. ручной декорировки. <…> Четвертая категория: массовая тиражированная керамика XIX —XX вв.
Магделена Стоянова
Эта выставка сомнительного происхождения была закрыта благодаря энергичного вмешательства ЮНЕСКО, итальянской секции ИНТЕРПОЛ и содействия самого патриархата Венеции, который дистанцировался от директора музея, дон Капуто. Все таки вопрос о идентификации этих икон и их дальней судьбой остается. Кроме того, никакой секрет что это не эпизодический случай: с провозглашения Независимости Украины 1991 г. антикварный рынок Венеции и других итальянских городов систематично пополняется незаконно экспортированными произведениями искусства. То же самое происходило и с художественном наследием балканских держав во время войны 1990-ых гг. Очевидно, меры противодействия подобных преступлений принятые до сих пор, а именно вышеуказанные международные конвенции, недостаточными: надо переосмыслить их эффективность.
Отправить комментарий