ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Свойства титановых белил в масляной живописи: Стоит негативно относиться к масляным титановым белилам?

Аватар пользователя Валентина Кутлуева
322
points

По прежнему ли стоит негативно относиться к масляным титановым белилам? Помнится, ряд видных технологов (Киплик, Виннер, Тютюнник и др.) не рекомендовали их использование в масляной живописи. А если верить Тютюннику, был период (60-е гг.), когда их снимали с производства. Теперь же они продаются на каждом углу, и я знаю многих художников, пользующихся только ими - цинковые белила, мол, трескаются со временем, особенно в пастозной живописи (о хрупкости красочного слоя цинковых белил тоже написано немало).
И кто может сказать что-нибудь о вольфрамовых и цирконовых белилах, - если кто-то сталкивался с ними? Кто производит, где продаются, каковы их свойства?

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
147
points

dragon пишет:
Такие преципитаты содержат порядка 30% чистых титановых
Сульфат бария 70% НЕПЛОХО!!!     Спасибо!  Осталось найти где его купить.

146
points

На стенках фасада, как минеральный пигмент… рутиль. Проблема – он кушается. Растут водоросли, лишайники. Есть модификации.. но .. Можно мешать с умброй, охрой, оксида железа закинуть… без проблем. Известь, цемент… силикатные дисперсии… красота. Покопался… «Кремер» пишет, что он не сушит масла, в отличии от оксида свинца.

Консервация вместо реставрации

121
point

Оксид титана сейчас самый используемы пигмент. Объемы в сотни тысячи тон идут. Аккуратно критикуйте.

Консервация вместо реставрации

135
points

Уважаемая Елена! Плохих красочных материалов в живописи нет. Есть только их не очень правильное применение. Свинцовые белила идеально подходят под технологию старой живописи, когда мастер работал в технике подмалевка с последующем нанесением тонких корпусных и лессировочных слоев краски. Свинцовые белила не выносят смеси с большим количеством современных пигментов (почернение, изменение тона). Техника мировой живописи тесно связана со свойствами материалов, которые художник имел в определенный исторический период. Импрессионистов не было бы, если не появились бы новые краски и новые белила (цинк). Безопасных красочных смесей в красочной пасте стало значительно больше и ,естественно, появилась возможность создавать огромное разнообразие цветовых тонов без соблюдения точного чередования слоев, обусловленных особенностями старых материалов. Техника живописи значительно изменилась. Иногда художники использовали приемы лессировочной техники (Ренуар). Говорить на эту тему можно долго - она очень интересна. Появление более новых материалов (титановые белила) значительно расширило возможности современной живописи. Можно практически делать любые красочные смеси, без опасения их изменения в тоне и цвете. Но зачем вам это надо? Художник должен себя ограничить в рамках тех материалов которые соответствуют его манере и творческим задачам. Примечание - многие производители художественных красок сейчас только имитируют старые названия. Будьте осторожны и читайте этикетки! В "масляных" художественных красках присутствует не только масло!

136
points

larsen пишет:
Художник должен себя ограничить в рамках тех материалов которые соответствуют его манере и творческим задачам.

Как точно!!!! Вот это и есть залог сохранности - ОГРАНИЧЕНИЕ.

164
points

Уважаемая Валентина, действительно, нет оснований не доверять указанным технологам, так что мне лично вполне достаточно цинковых белил, тем более, что еще Рубенс говорил о том, что белила - яд живописи и применять их нужно осмотрительно. Титановые (как я нашел, когда искал рецепты грунтов) отлично подходят для масляного грунта, другие белила не рекомендуют. Я для серого тона их смешиваю с шунгитом - три слоя с выдержкой соответственно две-три недели, четыре месяца и месяц.

Отправить комментарий

лицензи_ование:
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.