ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь представлены эксперты и мастера реставраторы.
 

Кстати - Ткань

Аватар пользователя Inform
309
points

Цитаты по реставрации ткани со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации ткани. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
105
points

Одна из камер Тутанхамона

Известны многие случаи мгновенного разрушения археологических тканей, когда их выносили на воздух. Причина этого явления кроется в том, что постоянный режим склепа сохранял физическую структуру одряхлевшей ткани, при выносе ее наружу резкое изменение относительной влажности воздуха, а следовательно и гигроскопической влажности волокна ткани, вызывало слишком резкое изменение длины волокна, своего рода шок, которого ветхое волокно перенести не могло и разрушалось. Следовательно видимый покой ветхой ткани еще не гарантирует ее сохранности.

96
points

Голштинское знамя 1681 г

Каким путем внедрилась в технику реставрации знамен наклейка ткани на тюль нам неизвестно. Во всяком случае надо признать, что этот способ полностью оправдал себя и несомненно является одним из тех многих старинных эмпирических открытий, правильность которых в настоящее время приходится только научно объяснять, подтверждать и возможно улучшать, сохраняя без изменения основную сущность способа. К настоящему времени дублировка ткани на тюль, в том числе и шелковых знаменных полотнищ, имеет уже почти столетнюю давность (с 1861 г.). <…> Примером хорошей сохранности знамен, благодаря правильной и своевременной реставрации, может служить Голштинское знамя 1681 г., которое было наклеено на тюль в 1886 г., а в 1953 г. перелицовано и с того времени находится на экспозиции.

113
points

Преподобный Кирилл Белозерский

Занимавшиеся раскрытием памятников шитья от поздних наслоений реставраторы 1920-х годов первые отмечали всю нелепость смешений стилей и материалов. Для создания «благолепия» шитье покрывали записями, поздними украшениями в виде галунов, блесток, разноцветных стекол, мишуры, памятники перекраивались, порой монтировались из разновековых деталей с искажением иконографии, с утратой шитых деталей композиции. Была введена широкая практика замены обветшавших или утраченных фонов. Однако в хаосе церковно-монастырских поновлений шитья, в большинстве, как казалось, бессистемных, открываются закономерности, связанные с фоновыми обновлениями. Произведения, входившие в один и тот же ансамбль, при поновлений объединялись одинаковыми или близкими по цвету фонами, украшениями, составляя в некотором роде комплект шитой утвари, каждая вещь которого приобретала значение части в едином целом.

101
point

А.Кирхер (1602-1680) Часы "Подсолнух".

Большинство растительных красителей древности обладало средней светостойкостью (..). Шелка, окрашенные индиго, выцветают достаточно сильно, с появлением оттенков зеленого цвета. Целлюлозные ткани, окрашенные индиго, более светостойки. К бесспорно светостойким красителям древности можно отнести всего несколько красителей, таких как пурпур, ализарин, резеда.

103
points

Риза на икону «Богоматерь Страстная» 19 в.

Впервые требование единообразия облачений и тканой утвари было определенно заявлено при Екатерине II. Оно касалось ризницы Троице-Сергиевой лавры и торжественных служб в Кремлевских соборах — Успенском и Благовещенском. При инспектировании ризницы Троицкого собора в лавре императрица приказала снять жемчуг с обветшавших облачений, а затем жемчуг был перенизан на вновь сшитые ризы из выделенного ею венецианского пунцового бархата (1767— 1768 гг.).

95
points

Саккос «Избранные святые» XXв, Музей Данилова монастыря.

По сведениям, в последней четверти XIX в., при изготовлении облачений производители пользовались тремя типоразмерами, соответствующими низкому, среднему и высокому мужскому росту из расчета на фелонь или стихарь. (..) Был, соответственно, установлен средний расход тканей на фелонь, подризник, саккос. Определено было и количество ткани на подкладку, басонную галантерею, фурнитуру для каждого комплекта облачений.

103
points

Куниёси. Гио и Гиньо собирали цветы

В Европу индиго проникло не ранее XVI века, а в промышленную практику у французских красильщиков вошло только около середины ХVIII века. Из—за суеверных предрассудков, а также во избежание уничтожения вайды, которая возделывалась в Англии, Франции и Германии, правительствами этих стран было запрещено употреблять индиго даже под страхом смерти. Запрет на индиго (..) существовал в Германии с 1577 года в течение двух столетий, а во Франции с 1609 по 1733 год.

109
points

Кверцитрон (цедрон)

Кверцитрон (цедрон). Красящее вещество кверцетин содержится в коре некоторых пород дуба Quercus tinctoria, родиной которых является Северная Америка. В Европу был привезен в 1775 году, выращивался во Франции и Германии(..)Этот краситель обнаружен также в цветах и плодах конского каштана, коре квебрахо, конском сумахе, луковой шелухе, где содержится в виде глюкозида, разлагающегося серной кислотой на кверцетин и сахар.

95
points

«София Премудрость Божия», 17 в.

В средние века выкраски различными красными красителями имели разное символическое значение при обозначении социального статуса владельца одежды. Наиболее высокие места в иерархии цветовых символов занимали пурпурные и красные красители (..). Самое высокое место занимал тирийский пурпур, следующие — кермес и марена.

111
points

Прямой узел, или «узел Геракла»

Наиболее древние изображения гераклова узла имеются в искусстве Древнего Египта. Он служил знаком единения Верхнего и Нижнего Египта, символически представленных в виде связок лотоса и папируса(..)Этот же орнамент воспроизводился и в одноцветных камчатых итальянских шелках XV - XVII вв. (..) Эти ткани шли только на парадные облачения представителей духовной и светской власти.

Отправить комментарий

эксп_ртиза:
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.