ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
 

Кстати - Ткань

Аватар пользователя Inform
240
points

Цитаты по реставрации ткани со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации ткани. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
89
points

Одна из камер Тутанхамона

Известны многие случаи мгновенного разрушения археологических тканей, когда их выносили на воздух. Причина этого явления кроется в том, что постоянный режим склепа сохранял физическую структуру одряхлевшей ткани, при выносе ее наружу резкое изменение относительной влажности воздуха, а следовательно и гигроскопической влажности волокна ткани, вызывало слишком резкое изменение длины волокна, своего рода шок, которого ветхое волокно перенести не могло и разрушалось. Следовательно видимый покой ветхой ткани еще не гарантирует ее сохранности.

80
points

Голштинское знамя 1681 г

Каким путем внедрилась в технику реставрации знамен наклейка ткани на тюль нам неизвестно. Во всяком случае надо признать, что этот способ полностью оправдал себя и несомненно является одним из тех многих старинных эмпирических открытий, правильность которых в настоящее время приходится только научно объяснять, подтверждать и возможно улучшать, сохраняя без изменения основную сущность способа. К настоящему времени дублировка ткани на тюль, в том числе и шелковых знаменных полотнищ, имеет уже почти столетнюю давность (с 1861 г.). <…> Примером хорошей сохранности знамен, благодаря правильной и своевременной реставрации, может служить Голштинское знамя 1681 г., которое было наклеено на тюль в 1886 г., а в 1953 г. перелицовано и с того времени находится на экспозиции.

98
points

Преподобный Кирилл Белозерский

Занимавшиеся раскрытием памятников шитья от поздних наслоений реставраторы 1920-х годов первые отмечали всю нелепость смешений стилей и материалов. Для создания «благолепия» шитье покрывали записями, поздними украшениями в виде галунов, блесток, разноцветных стекол, мишуры, памятники перекраивались, порой монтировались из разновековых деталей с искажением иконографии, с утратой шитых деталей композиции. Была введена широкая практика замены обветшавших или утраченных фонов. Однако в хаосе церковно-монастырских поновлений шитья, в большинстве, как казалось, бессистемных, открываются закономерности, связанные с фоновыми обновлениями. Произведения, входившие в один и тот же ансамбль, при поновлений объединялись одинаковыми или близкими по цвету фонами, украшениями, составляя в некотором роде комплект шитой утвари, каждая вещь которого приобретала значение части в едином целом.

82
points

А.Кирхер (1602-1680) Часы "Подсолнух".

Большинство растительных красителей древности обладало средней светостойкостью (..). Шелка, окрашенные индиго, выцветают достаточно сильно, с появлением оттенков зеленого цвета. Целлюлозные ткани, окрашенные индиго, более светостойки. К бесспорно светостойким красителям древности можно отнести всего несколько красителей, таких как пурпур, ализарин, резеда.

89
points

Риза на икону «Богоматерь Страстная» 19 в.

Впервые требование единообразия облачений и тканой утвари было определенно заявлено при Екатерине II. Оно касалось ризницы Троице-Сергиевой лавры и торжественных служб в Кремлевских соборах — Успенском и Благовещенском. При инспектировании ризницы Троицкого собора в лавре императрица приказала снять жемчуг с обветшавших облачений, а затем жемчуг был перенизан на вновь сшитые ризы из выделенного ею венецианского пунцового бархата (1767— 1768 гг.).

78
points

Саккос «Избранные святые» XXв, Музей Данилова монастыря.

По сведениям, в последней четверти XIX в., при изготовлении облачений производители пользовались тремя типоразмерами, соответствующими низкому, среднему и высокому мужскому росту из расчета на фелонь или стихарь. (..) Был, соответственно, установлен средний расход тканей на фелонь, подризник, саккос. Определено было и количество ткани на подкладку, басонную галантерею, фурнитуру для каждого комплекта облачений.

87
points

Куниёси. Гио и Гиньо собирали цветы

В Европу индиго проникло не ранее XVI века, а в промышленную практику у французских красильщиков вошло только около середины ХVIII века. Из—за суеверных предрассудков, а также во избежание уничтожения вайды, которая возделывалась в Англии, Франции и Германии, правительствами этих стран было запрещено употреблять индиго даже под страхом смерти. Запрет на индиго (..) существовал в Германии с 1577 года в течение двух столетий, а во Франции с 1609 по 1733 год.

93
points

Кверцитрон (цедрон)

Кверцитрон (цедрон). Красящее вещество кверцетин содержится в коре некоторых пород дуба Quercus tinctoria, родиной которых является Северная Америка. В Европу был привезен в 1775 году, выращивался во Франции и Германии(..)Этот краситель обнаружен также в цветах и плодах конского каштана, коре квебрахо, конском сумахе, луковой шелухе, где содержится в виде глюкозида, разлагающегося серной кислотой на кверцетин и сахар.

79
points

«София Премудрость Божия», 17 в.

В средние века выкраски различными красными красителями имели разное символическое значение при обозначении социального статуса владельца одежды. Наиболее высокие места в иерархии цветовых символов занимали пурпурные и красные красители (..). Самое высокое место занимал тирийский пурпур, следующие — кермес и марена.

94
points

Прямой узел, или «узел Геракла»

Наиболее древние изображения гераклова узла имеются в искусстве Древнего Египта. Он служил знаком единения Верхнего и Нижнего Египта, символически представленных в виде связок лотоса и папируса(..)Этот же орнамент воспроизводился и в одноцветных камчатых итальянских шелках XV - XVII вв. (..) Эти ткани шли только на парадные облачения представителей духовной и светской власти.

 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.

КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!

БИБЛИОТЕКА РЕСТАВРАТОРА

RSS Последние статьи в библиотеке реставратора.

НазваниеАвтор статьи
УЧЕБНИК РУССКОЙ ПАЛЕОГРАФИИ (1918) Щепкин В.Н.
МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА ВИЗАНТИЙСКОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ Мокрецова И. П., Наумова М. М., Киреева В. Н., Добрынина Э. Н., Фонкич Б. Л.
О СИМВОЛИКЕ РУССКОЙ КРЕСТЬЯНСКОЙ ВЫШИВКИ АРХАИЧЕСКОГО ТИПА Амброз А.К.
МУЗЕЙНОЕ ХРАНЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ (1995) Девина Р.А., Бредняков А.Г., Душкина Л.И., Ребрикова Н.Л., Зайцева Г.А.
Современное использование древней технологии обжига керамических изделий Давыдов С.С.