ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
 

ПОДГОТОВКА К АТТЕСТАЦИИ. ПРАКТИКУМ.

Аватар пользователя larsen

Аттестация реставратора - признание реставрационным сообществом специалиста –реставратора (консерватора), которому можно доверить работу с памятниками истории и искусства. Реставратор должен доказать свою компетентность в избранной специальности. На рассмотрение комиссии соискатель представляет несколько экспонатов, которые он реставрировал. Следует отметить одну важную деталь – реставрация должна быть проведена под наблюдением Реставрационного Совета. Совет утверждает методы работы и принимает ее результат (экспонат после консервации или полного комплекса реставрации). Есть несколько уровней квалификации реставраторов в нашей стране, вы их знаете. Более точно, квалификационные характеристики будут опубликованы. Они означают степень допуска специалиста к работам той или иной сложности. Здесь никто ничего нового не придумает. Требования к документам, сопровождающим реставрационный процесс достаточно просты – паспорт реставрации, альбом фотографий рабочих процессов и различные приложения (исследования и т.д.). Требования к фотографиям, надо полагать, могут быть изменены. Вместо черно-белых фотографий, в наш компьютерный век ,достаточно будет предоставить цифровые фото ( формат будет уточнен). Вы должны ожидать осмотра экспоната Рабочей группой Комиссии и составления ей письменного заключения. Правила могут уточняться. Самое главное, помимо хорошо выполненной работы, - отчет (паспорт реставрации). Здесь вас могут ожидать «подводные камни». Попробуем их достать.

Средняя оценка
(12 голосов)
 
 

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
95
points

Перед работой с поверхностыми загрязнениями реставратор должен разработать соответствующие методы и подобрать нужные материалы. Это разумно сделать на небольшом участке поверхности с краю картины (светлый фон). Данная операция может быть выделена как самостоятельный пункт.
Перед утоньшением лаковой пленки аналогичные пробы обязательно надо провести. Очень хорошо, если реставратор возьмет небольшой фрагмент лаковой пленки и испытает его на растворение различными составами при визуальном контроле при помощи микроскопа. На маленьком участке живописной поверхности необходимо утоньшить лак в небольшой степени и показать Рест. Совету (пробное утоньшение лаковой пленки). После утверждении уровня или степени утоньшения необходимо сделать эту работу Очень важно оставить небольшие контрольные участки, на которых будет виден нетронутый лак. Фотофиксация обязательна!
Не все так просто. При утоньшении лаковой пленки надо следить за окраской тампона. Если «пошел цвет» - немедленная остановка .Надо провести дополнительные исследования. Если лак перестал утоньшаться – перед вами,вероятно,,другой, более жесткий лак или иная прослойка. Необходимо провести работу по подбору нового состава растворителей на пробном участке. Правило одно –никогда не пытайтесь единовременно удалить все слои. Ошибка –удалив все поверхностные пленки, реставратор лукаво пишет, что они утоньшены. Это «заблуждение» легко разоблачит эксперт. Работа с лаковыми пленками требует очень большого внимания. Ее надо провести «элегантно».

90
points

Реставрационный Совет ,рассмотрев все материалы исследований, может дать разрешение на удаление записей. Определяется небольшой участок для пробного раскрытия. Торопиться не надо. Привычная схема была разработана в те времена, когда микроскопы в реставрационной практике широко не применялись. Целесообразно сделать несколько миниатюрных «траншей» на различных участках поверхности . Ширина- 1мм., длина –несколько. Можно увидеть полную картину состояния сохранности нижележащих слоев. Работу лучше вести специальным инструментом (подойдет даже игла, заточенная под углом 30 градусов – овальная форма рабочей поверхности). После этого можно решиться на удаление записей с указанного участка. Нет нужды говорить о том, что это подходящий момент для отработки методов работы. В паспорте необходимо указать все варианты этого действа и доказать, почему вы выбрали один - лучший, на ваш взгляд. Пункт «разработка методов удаления поверхностных записей» вы заполните, я уверен, очень хорошо. Пробный участок показываем Совету и получаем разрешение на дальнейшую работу (не забываем делать фото). Ваш дальнейший путь достаточно тернист. Вы можете наткнуться на проблемы, о которых только смутно догадывались, или не очень.Как их избежать?

86
points

Записи – позднейшие слои краски, нанесенные на авторскую живопись. Более поздние красочные слои могут принадлежать и автору, который вернулся к своему произведению и сделал правку изображения ( иногда с изменением композиции картины). Сложность вопроса очевидна!
Записи, условно, можно разделить на несколько групп:
1.Плотные красочные слои, которые перекрывают всю поверхность живописи.
2.Лессировочные красочные слои более позднего происхождения.
3.Реставрационные тонировки, заходящие далеко за пределы утрат авторской живописи.
4. Тонировки по гребням кракелюра и т.д.
Довольно часто встречаются слои позднего реставрационного грунта на отдельных локальных участках живописи с заходом на авторскую, которые закрыты тонировками, которые прикрывают авторскую живопись в той или иной степени. Не редкость – различные комбинации всех приведенных вариантов. На старых картинах можно встретить и еще более сложные случаи – записи на записях. Но это еще не все! Можно обнаружить и реставрационные правки позднейших красочных слоев, иногда с подгрунтовками. В мою задачу не входит полный обзор всего «пирога».
Очень полезно определить причины появления тех или иных слоев записей. О них стоит поговорить отдельно, т.к. это влияет на дальнейшую работу.

89
points

Попытаюсь кратко систематизировать причины:
1.Изменение вкусов новых владельцев произведения. Старая живопись переписывалась в иной тональности, дополнялась новыми фигурами, аксессуарами, мог измениться вензель старого хозяина…
2.Не очень удачно «промытая» картина, могла потерять часть изображения или верхних красочных слоев. Наносились новые красочные слои.
3.Старые реставраторы могли удалять «плохие» участки живописи, подводить новый грунт и очень широко прописывать отдельные локальные участки поверхности или все.
4.По старой потемневшей лаковой пленке наносилась новая живопись в пределах читаемых контуров.
5.Разложение поверхностной лаковой пленки долгое время считалось «порчей» картины, которую необходимо было «спасать» т.е. прописать или счистиь мутный слой.Небольшие участки его все равно оставались в фактуре живописи и сохранялись под новыми реставрационными слоями.
6.Старые прописи и живописные тонировки темнели, их «освежали».
7. При старых переводах с одного (авторского) основания на новое встречается обильная ретушь изображения по причине частичной утраты или утоньшения авторского красочного слоя.
Список можно продолжить.
Если , вдруг, в картинной галерее исчезнут все позднейшие поновительские и реставрационные слои, то мы можем увидеть кашмарную картину. Нимфы и сатиры потеряют ноги, руки, может и головы, деревья останутся без листьев и т. д. Удалить все записи реставратор не может в таких случаях! Надо находить компромиссные решения. Но речь не об этом.Как вести работу и фиксировать все свои действия, Путь опасный и скользкий!

83
points

В зависимости от вида записей и причин их породивших, реставратор вырабатывает тактику работы с ними:
1.Полное удаление записей
2.Удаление только части записей
3.Утоньшение записей без полного их удаления
4.Комбинированные варианты
5. Записи не удаляются.
Очень часто , после удаления верхнего «эшелона» записей возникает необходимость изменить методы дальнейшей работы с нижними слоями позднейшего красочного слоя. Ваш доклад на Реставрационном Совете и его решения должны быть зафиксированы в документе.
При удалении записей надо (обязательное условие) оставлять небольшие «контрольные участки» верхнего слоя. Как правило , на границах живописных форм (небо-дерево, драпировка – тело и т.д.). Реставрационный Совет может удостовериться, что потертости нижнего красочного слоя или его утраты сделаны не вами. Фотофиксация этих участков обязательна!


фото участка живописи до удаления записей (микроскоп х5).

фото утрачено
Фото участка в свете видимой УФ люминесценци)


Фото участка после удаления записи (оставлены небольшие фрагменты записи)


Фото фрагмента после удаления реставрационного грунта

фото утрачено
Фото после удаления контрольного участка. Причина появления рест. грунта и последующих тонировок - дефекты лаковой пленки.

95
points

Фото впечатляют!!!Просто для учебников по реставрации!

98
points

Настало время поговорить о сложных случаях реставрационного процесса. Их несколько:
1.Подрамник. Довольно часто в паспорте встречаются слова - «подрамник не пригоден для дальнейшего использования ( эксплуатации)". Как правило, это основывается на личных впечатлениях реставратора. Каких-либо заключений специалиста в данной области не прилагается. Можно ли провести его реставрацию? Старинные подрамники легко и просто отторгаются реставратором от памятника. Если мы говорим о научной реставрации, следовательно, обращаемся к специалистам. Возможен вопрос – «у нас нет таких специалистов». Ответ – не занимайтесь «радикальной» реставрацией. Консервация, которая, увы, плохо привилась на нашей почве – здесь очень уместна. Есть единые стандарты научной реставрации, без скидок на «сложные условия». Она есть, или ее нет.
2. Авторский холст. Повальное дублирование старых картин приобрело ужасающие масштабы. Надо доказать, что авторский холст нуждается в этой операции (заключение специалиста).Реставратор должен знать и о негативных последствиях этой операции.
3.Кракелюр грунта и красочного слоя. Довольно часто приходится читать в паспортах реставрации о кракелюре и его «укладке». Не будем здесь изучать виды кракелюра и причины его возникновения. Главное – если красочный слой (и грунт) подвижны по краям кракелюра, есть осыпи – необходимо укрепление, т.е. консервация. Полностью удалить приподнятости по гребням очень часто не удается (причины разные). При старых реставрациях (и не очень) верхушки красочного слоя по кракелюру деформированы. Приходится наблюдать даже деформации кистевой фактуры живописи. Дорогая цена «укладки». Это не доблесть реставратора – это непонимание сути явления! Умеренные, обоснованные консервационные действия могут заслужить только одобрение.
Список можно продолжить.
Как нам все материалы оформить и красиво подать? Поговорим об этом далее.

100
points

1. Существуют определённые требования к реставрационному подрамнику. Авторский подрамник обычно заменяют, если он не соответствует этим требованиям или утратил функциональные свойства. Замена подрамника утверждается реставрационным советом. При замене подрамника все наклейки с авторского подрамника в обязательном порядке переносятся на реставрационный.
2. Дублирование всегда должно быть оправдано. Чем больше авторского сохраняется, тем лучше)))
3. Иногда жёсткий кракелюр путают с втянутостями холста в трещины. Это - трудноустранимая деформация. Если авторский холст не дублируется, то такая деформация вряд ли уйдёт полностью.
Поговорите о фотофиксации. Требования и всё такое... За время отсутствия аттестационной комиссии многое изменилось. Мало где сохранилась плёночная ч/б фотография.

91
point

1. Авторский подрамник всегда надо пытаться сохранить. С его реставрацией очень часто не хотят связываться, а жаль! Кроме различных наклеек есть и надписи. Часто они бывают неразборчивы. Встречаются печати и штампы, процарапанные цифры и т.д. Конструкция старого подрамника представляет интерес. Встречал картины, которые никогда не перетягивались, холсты закреплены на деревянных гвоздях.
3.Втянутость авторского холста по рисунку кракелюра встречается довольно часто. Этот вид деформации "не смертелен" для памятника. Дублирование только по этой причине вряд ли стоит проводить.
4.Полагаю, что никто сейчас и не будет требовать ч-б фотофиксации. Материалов и химикатов уже нет в простой продаже. При оформлении фотографий нового ничего не придумать! Просто напомню вам основное:
Главное - все материалы должны быть удобны для их изучения. Надо взять или сделать большую папку (очень хороши для этого картонные архивные коробки). Туда необходимо вложить паспорт, альбом фотографий, различные приложения.
Коробка должна быть подписана. Необходимо указать организацию (если работа сделана там) Ф.И.О, квалификацию данные экспоната,содержание папки. Фотографии закрепить на "раскладушках". Количество разворотов не очень большое. Оптимальный вариант - 6-8. Ватманский лист разрезать на две части, каждую сложить на 4, подклеить необходимое количество частей. Собираем общие виды (до реставрации - равномерное освещение ,боковое освещение,тыльная сторона и т.д. , в процессе реставрации , после реставрации). Фото в боковом освещении после устранения различных деформаций - обязательно! Все не забываем подписывать. Дальше вы можете оформить по такому же принципу фото фрагментов. Кроме надписи на" раскладушке" каждого фрагмента целесообразно подклеить маленькое фото общего вида с обозначением нахождения фрагмента.Все оформленные материалы укладываем в небольшую папку или перегнутый надвое листок жесткой бумаги и подписываем (Приложение к паспорту реставрации №1. Фотоальбом).
    Дальше - группируем другие приложения  (поговорим дальше подробнее).
Важная деталь - под каждым снимком должна быть надпись.

Большие картины есть смысл разделить толстыми нитками на меньшие участки и вести их фотофиксации от начала работы до ее окончания (размер по большей стороне картины на снимке более 5м.) Со временем могут появиться более детальные инструкции. Сейчас нет новых материалов на эту тему.

91
point

Приложения - вещь серьезная! В приложении к паспорту могут входить следующие материалы:
1. Исследование экспоната при помощи микроскопа,
2. Группа физико-оптических исследований ( снимки поверхности в ограниченных участках видимого спектра ,иногда их называют "исследования в монохроматическом освещении". Существующие оптические фильтры имеют более широкий диапазон. Специальные источники монохроматического освещения существуют, но их возможно использовать только на небольших участках поверхности (можно обойтись и без них), видимая УФ люминесценция, рефлектографические исследования в УФ и ИК лучах, рентгеновские снимки живописи, исследования основанные на компьютерных технологиях ...
3. Химические исследования( микрохимические исследования образцов, хроматография, спектры, рентгеноструктурный анализ и т.д). При изучении экспоната весь этот набор может и не понадобиться.
4. Различные материалы по истории и реставрации памятника (исторические справки, фотографии предшествующих реставраций, аналоги и т.д.) - в паспорт все невозможно вставить, приходится вводить в приложение. Но этого мало! Необходимо сделать общее заключение по результатам всех исследований. Придется покорпеть!
Начнем потихоньку с пункта 1.

 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.

ЕЖЕГОДНЫЙ КОНКУРС ЛУЧШИХ РАБОТ ВЕРНИСАЖА И ВЕБ-ПОРТФОЛИО

БИБЛИОТЕКА РЕСТАВРАТОРА

RSS Последние статьи в библиотеке реставратора.

НазваниеАвтор статьи
УЧЕБНИК РУССКОЙ ПАЛЕОГРАФИИ (1918) Щепкин В.Н.
МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА ВИЗАНТИЙСКОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ Мокрецова И. П., Наумова М. М., Киреева В. Н., Добрынина Э. Н., Фонкич Б. Л.
О СИМВОЛИКЕ РУССКОЙ КРЕСТЬЯНСКОЙ ВЫШИВКИ АРХАИЧЕСКОГО ТИПА Амброз А.К.
МУЗЕЙНОЕ ХРАНЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ (1995) Девина Р.А., Бредняков А.Г., Душкина Л.И., Ребрикова Н.Л., Зайцева Г.А.
Современное использование древней технологии обжига керамических изделий Давыдов С.С.