Кстати - Скульптура

Классическим примером является история реставрации знаменитой скульптурной группы Лаокоона эллинистического времени. (…) Самая ранняя из них проведена по инициативе Микельанджело скульптором Джованни Монторсоли в 1532 году. Последний воссоединил фрагменты и выполнил реконструкцию утраченной руки центральной фигуры в стиле маньеризма, восстановив тем самым целостность композиции. (…) В 1920-е годы Людвиг Поллак обнаружил подлинный фрагмент утраченной руки Лаокоона. (…) Лишь в 1955— 1957 годах доделки Джованни Монторсоли и последующих реставраторов XVIII века были удалены, а подлинный фрагмент руки установлен на место.

Рядом с основной тенденцией к уничтожению всех проявлений античного искусства (…) периодически возникали прямо противоположные точки зрения: распоряжение Константина Великого (IV в. н. э.) о сохранении скульптуры и запрещении ее снятия с древних зданий; Эдикт Майориана (от 558 г.); распоряжение короля остготов Теодориха Великого (нач. VI в.) о сохранении памятников Палатина в Риме, выделение на это 300 фунтов золота и назначение специального хранителя памятников искусства; распоряжение Карла Великого (VIII в.) о назначении хранителем произведений искусства и памятников Эйнхарда (будущего его биографа); декреты XII века об охране колонн Траяна, Марка Аврелия и т. д.

В XVI веке в папском дворце сформировался как музей зал статуй Бельведера, в котором были собраны выдающиеся памятники античной пластики: Бельведерский торс, Аполлон Бельведерский, Лаокоон, Спящая Ариадна, Нил и т. д. Основная часть их была отреставрирована тогда же итальянскими скульпторами. Искусной реставрацией прославился Джованни Монторсоли (1507— 1653), ученик Микеланджело. Им были восстановлены Лаокоон и Аполлон Бельведерский. Реставратор в основном удачно восстановил композицию скульптур, что подтвердилось много позже на основании найденных аналогичных произведений. К сожалению, так же как и его современники, он прибегнул к процессу «вполне закономерному в то время: переполировал всю фигуру Аполлона — тем самым в определенной мере исказил первоначальную подлинную форму и фактуру скульптуры».

Доделанные скульптором Легри руки для статуи Венеры Таврической были столь неудачны, что от них вскоре пришлось отказаться. То же самое было и с Венерой Милосской (найденной в 1820 г. и поступившей в Лувр): ни одна из многочисленных реставраций не только не выдерживала конкуренции с «безруким оригиналом, но в большинстве случаев поражала своим безвкусием».

90-е годы XIX века считаются переломными в истории реставрации произведений искусства. Достижения смежных наук не замедлили сказаться на становлении научной реставрации. Этот процесс связан с деятельностью в Берлине доктора Фридриха Ратгена, выдающегося химика и организатора общегосударственного реставрационного дела. Им разработана была точная методика реставрации и консервации произведений искусства. Одним из первых примеров правильной научной реставрации произведений античности явилась реставрация Пергамского алтаря. Последлительной и кропотливой работы археологов, историков, искусствоведов, реставраторов, которая сопровождалась научными изысканиями и публикациями находок, Пергамский алтарь в 1930 году был открыт для всеобщего обозрения. При реставрации Пергамского алтаря главное внимание было обращено на выявление композиций и на подборку друг к другу сохранившихся фрагментов статуй. Таким образом, фрагменты Пергамского алтаря избежали участи Эгинских фронтонов, которые восполнялись непосредственно на оригиналах.