ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Кстати - Иконопись

Аватар пользователя Inform
980
points

Цитаты по реставрации иконной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации станковой темперной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
246
points

Борис и Глеб на конях. Фрагмент. XIV века, ГТГ

Рисунок кракелюрной сетки может иногда указывать на древность произведения и особенно помогает распознать подлинное произведение от подделки, ибо искусственно вызванная сетка кракелюров почти всегда имеет отличие от естественных сеток.

196
points

Щёлок

Наиболее значительный ущерб живописи причиняли при промывке иконы щелоком. Для этого ее поверхность обрабатывали пастой из киселя с щелоком или раствором щелока в теплой воде. Щелочь разъедала не только олифу, но частично и живопись. У таких икон — выцветшая краска, иногда почти обнажен левкас.

206
points

Дезинфекция

Прежде для опрыскивания применяли формалин и пентахлорфенолят натрия. В настоящее время эти вещества полностью исключены из нашей реставрационной практики, так как они вредно влияют на некоторые материалы живописи: формалин задубливает животные клеи, а пентахлорфенолят натрия изменяет цвет некоторых красок, нестойких к соединениям хлора.

202
points

«Лучшие папиросы и табаки Крымтабактреста», 1928

Заклейку проводят только тонкой бумагой, легко пропускающей воду, не создающей при высыхании и хранении сильных натяжений (усадки). Таковы папиросная и микалентная бумаги. Другие сорта бумаг применять недопустимо, они могут вызвать разрушения живописного слоя и левкаса.

216
points

Андрей Рублев. Спас. Начало XV в. ГТГ

Метод прочного соединения восполняющих частей с доской произведения. Этот метод был применен для восстановления формата иконы Андрея Рублева «Вседержитель», найденной в 1918 году в Звенигороде и хранящейся ныне в Третьяковской галерее. От иконы сохранились только средняя доска с фрагментом изображения Христа и ранее присоединенная сосновая доска. Во время реставрации 1919 года было решено восстановить первоначальный формат произведения по сохранившимся двум другим иконам того же деисусного чина, из которого происходит «Вседержитель». Для этого была подобрана липовая доска от иконы, утратившей живопись, которая была подогнана к сохранившейся доске реставрируемой иконы и приклеена к ней.

200
points

как все-таки меняется реставрация и ее технологии со временем..
мне кажется ,что теперь никто уже не выправляет деформацию основы с помощью вставок и врезок.

214
points

Полибутилметакрилат

Преимущество ПБМА перед воском в том, что пропитанная им древесина приобретает значительную механическую прочность. Он внедрен в реставрационную практику сотрудниками Государственного Эрмитажа П. И. Костровым, И. Л. Ногид и Е. Г. Шейниной. Проведена большая исследовательская работа по проверке долговечности и неизменяемости его свойств и нейтральности к живописным материалам. Он достаточно эластичен, поэтому не препятствует движению волокон соседних участков непропитанной древесины при изменении влажности, устойчив к поражению плесневыми грибами.

219
points

Спас Нерукотворный. Симон Ушаков. 1658 г. ГТГ

О том, как укрепляли левкас коллагеновым клеем в XVII веке, можно узнать из «Софийского иконописного подлинника» того же времени: «...Которые иконы гораздо попортились, посседался левказ и опростал велми, весь клеем горячим натирати и каменем ручником притирати с просушкой не в один након дондеж укрепится и клей смывать теплой водой...» Уже в этом описании содержатся основные приемы укрепления левкаса, сохранившиеся до наших дней,— применение горячего клея, многократная пропитка им, проглаживание (только не утюжком, как сейчас, а камнем) и удаление излишков клея с поверхности теплой водой.

215
points

Деталь иконы Феофана Грека (?) «Преображение». Вторая половина XIV в. ГТГ

Кроме того, со временем могли произойти химические изменения в самих пигментах. Например, изменение красно-оранжевого цвета свинцового сурика и утрата им кроющей способности делает живописный слой все более прозрачным, придавая соответствующим местам желтоватый оттенок. Утрачивается также кроющая способность краски зеленая земля, что можно довольно часто наблюдать на неярких зеленых одеждах, палатах и поземах. В частности, на иконе Феофана Грека «Преображение» (XIV век) благодаря этому стал просматриваться рисунок, сделанный по левкасу.

195
points

Утрата кроющей способности многих пигментов не очень-то зависит от естественных химических изменений. В процессе промывок старой живописи тонкие ее слои становились еще тоньше и прозрачнее. Повсеместное применение щелочи для этой цели приводило к "прозрачности" или потертости красочных слоев. Полное удаление более поздних олифных пленок обнажает изменения. Только деликатное утоньшение этих пленок до известной степени позволяет "нивелировать" и немного"маскировать"последствия предыдущих реставраций.

Отправить комментарий

ат_ибуция:
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.