Кстати - Графика
Опубликовано Inform 10 сентябрь, 2011 - 00:49
Цитаты по реставрации произведений графики со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации произведений графики. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».
Составители: Inform- ❤ 564
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
АГИТПРОСВЕТ
- Вы должны зарегистрироваться/войти для размещения сообщения в эту группу.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Новые обсуждения
Опрос
Полезность
Архитектура
В 1877 году в Лондоне Уильям Моррис и Джон Рескин — теоретики, поэты и художники, основывают Общество защиты старинных зданий, идеи которого провозглашают в Манифесте. В нем, в частности, говорится: «...мы считаем, что прошедшие полвека пробуждающегося внимания и накопления знаний повлекли за собой большее разрушение этих памятников, чем все предшествующие столетия потрясений и насилия, когда к ним относились с пренебрежением. <...> [Потому, что] зародилась странная идея реставрации старинных зданий ... в высшей степени губительная идея, ибо теперь признается возможным уничтожить в здании те или иные следы истории, иначе говоря — следы жизни самого здания.., а на место уничтоженного накладывать то, что, согласно их фантазии, должно или могло быть характерно для манеры строителя прошлого. <...> Мы призываем, наконец, воспринимать наши древние сооружения как памятники былого искусства, применявшего отошедшие в прошлое методы, ибо современное искусство не может вторгаться в них, одновременно их не разрушая».
А знаете ли вы?
Кстати
Архитектура
Незыблемость основных принципов археологической реставрации была подтверждена решением II Международного конгресса архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам, состоявшегося в 1964 г. в Венеции. Это решение получило название Венецианской хартии. Венецианская хартия ставит на первое место консервацию памятников, ограничивая область реставрации: «реставрация должна производиться в исключительных случаях». Мотивировка реставрации — требования сохранности памятника, а также стремление подчеркивать его эстетическую или историческую ценность. Методы такого выявления ценности строго ограничены. Прежде всего необходима безусловная документированность: «реставрация должна прекращаться там, где начинается гипотеза».
Кстати
Керамика
На керамических изделиях, покрытых щелочными и щелочноземельными глазурями, в условиях повышенной влажности воздуха может возникнуть коррозия глазури (иризация). Визуально ее начальная стадия проявляется в помутнении, утрате блеска глазурованной поверхности, появлении бисерного налета, а затем, по мере кристаллизации продуктов разрушения, — чешуек (многослойных корочек). Появляется эффект радужной побежалости. Следующий этап иризации — шелушение глазури по всей поверхности и превращение покрытия в белесоватый порошок.
Inform
Техника создания изображения путем его сквозного прорезания - на пергаменте или бумаге - известна в Европе с 15 века. <…> Это были и настенные украшения, и различные девизы, гербы, цитаты из Библии, поздравления с различными сюжетами: пейзажами, изображениями людей, библейскими мотивами, вырезанные из пергамента и бумаги - белой либо цветной. С подложками из цветной, а чаще черной бумаги.<…> В России эта техника известна очень мало.
Inform
В Европе гравюра на дереве стала известна в конце 14 - начале 15 в. <…> Очевидно, это было вызвано повышением потребности в размножении текстов и отдельных изображений в связи с новыми запросами эстетики эпохи Возрождения. <…> Все многообразие способов ее изготовления по принципу печати можно разделить на три вида: гравюра высокой, глубокой и плоской печати.
Inform
Ближайшего предка гравюры на дереве, очевидно , нужно искать в набойке – способе орнаментации ткани путем отпечатывания на ней вырезанного на дереве рельефного изображения. Ранние образцы набойки, дошедшие до нашего времени, - это набойки на коптских тканях 4-6 вв. нашей эры. <…> Первый оттиск гравюры на дереве, дошедший до нас, датирован 868 годом.
Inform
В России ксилография появилась в середине 16 в., и ее применение связано с книгопечатанием. <…> Книжная гравюра в московских изданиях была главным образом орнаментальной: это заставки, концовки, буквицы и другие книжные украшения. Иллюстраций же текста не было <…>. Первой на Руси напечатанной наборным шрифтом книгой было Евангелие, изданное около 1555 г.
Inform
Тиражность гравюры на дереве зависит от породы дерева и тонкости резьбы. <…> Принято считать,что деревянная доска может дать 25 000 полноценных оттисков. Медная печатная форма, награвированная резцом, дает около 1000 <…>, гравюра на стали выдерживает несколько десятков тысяч экземпляров. Доски, награвированные способом меццо-тинто, при печати дают - 60-80 полноценных оттисков <…> тиражность лависа очень мала, всего 20-30 экземпляров.
Inform
К концу 15 в. установилось твердое разделение труда в изготовлении гравюры: художник рисовал на доске изображение, гравер вырезал его. <…> Автором гравюры считается рисовальщик, хотя и здесь были исключения. Так, авторами итальянских 16 в. и фламандских 17 в. станковых гравюр на дереве, а также кьяроскуро (цветные гравюры на дереве) признавались граверы.
Inform
Глубокая гравюра на металле появилась в Европе примерно в то же время, что и гравюра на дереве, т.е. в конце 14 - начале 15 в. <…> Издавна изделия из металла украшались орнаментами или какими-либо изображениями, гравированными как резцом, так и посредством травления. С таких гравировок часто делались оттиски на бумагу или пергамент для внутреннего пользования мастеров <…>. Такие оттиски в музейной практике называются ниелло.
Inform
В России первая литография была выполнена в 1816 г. Александром Орловским , пропагандистом и энтузиастом литографии. Много сделали для ее развития Алексей Венецианов, Орест Кипренский. <…> Подъем искусства литографии произошел в первые годы после революции. В это время издается много альбомов с литографиями Б.Кустодиева, А.Остроумовой-Лебедевой, М.Добужинского, В.Ватагина, П.Кузнецова. Литография и по сей день остается излюбленной техникой наших художников.
Inform
Кроме пергаментного клея и воско-смоляных композиций в качестве адгезивов и консолидантов красочного слоя применяли желтковые и белковые эмульсии, растворы камедей и другие природные материалы. Однако к началу 70-х годов стало ясно, что ни один из известных способов не только не решает проблемы реставрации живописи на пергаменте, но зачастую приводит к таким негативным последствиям, как изменение тональности и фактуры живописи,(..) особенно драматичными являются последствия, проявляющиеся при длительном хранении, эксплуатации или экспонировании рукописей в условиях переменной влажности.
Inform
Исследования, проведенные в ГосНИИР А.Р. Марготьевой, показали, что клеи ПФЭ-2/10 и МПС-1 образуя прочные, достаточно эластичные и водостойкие клеевые соединения в процессе старения желтеют и становятся нерастворимыми. (..) ПВА дисперсия, часто использующаяся для подклейки кожаных переплетов к деревянной или картонной основе, обладает высокой адгезией к любым подложкам, удобна в применении, однако низкие значения РН, низкая водостойкость и нарастающая жесткость клеевого шва делают нежелательным применение ПВА клея для этих целей.
Отправить комментарий