Лазарев Виктор Никитич(1897-1976), советский искусствовед, член-корреспондент АН СССР (1943). Учился в МГУ (1917—20) у Н. И. Романова. В 1924—36 главный хранитель, заведующий картинной галереей, заместитель директора по научной части Музея изобразительных искусств в Москве. Профессор МГУ (с 1961 заведующий кафедрой истории зарубежного искусства). Основным работам Л. (по истории древнерусского и византийского искусства, а также искусства эпохи Возрождения) присущи широта проблематики, проникновение в кардинальные процессы истории искусства, обобщающий характер суждений о причинах и о сути этих процессов, мастерство классификации художественных течений и школ, убедительность атрибуций. Награжден 3 орденами, а также медалями.Кстати - Графика
Опубликовано Inform 10 сентябрь, 2011 - 00:49
Цитаты по реставрации произведений графики со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации произведений графики. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».
Составители: Inform- ❤ 810
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
АГИТПРОСВЕТ
- Вы должны зарегистрироваться/войти для размещения сообщения в эту группу.
Вход для пользователей
Новые обсуждения
Опрос
Полезность
Ткань
Существовавшие ранее способы консервации археологических тканей предполагали начало работы над ними только в реставрационной лабораторий. К этому моменту обычно тканям уже нанесен ущерб при извлечении из земли и транспортировке. Метод, разработанный ВЦНИЛКР, позволяет начать работу над археологическими текстильными находками непосредственно в раскопе. Слежавшиеся ткани обычно спрессованы настолько, что механически отделить их друг от друга невозможно. Чтобы избежать повреждения текстильных остатков при снятии с костяка применяется пропитка их органическим растворителем - перхлорэтиленом. Орошение тканей перхлорэтиленом приводит к тому, что после испарения растворителя слежавшаяся древняя одежда легко расслаивается. Таким образом удается отделить ткани послойно и на месте находки начать исследования древней одежды. На этом этапе необходимы фотофиксация я зарисовки.
А знаете ли вы?
Картина
В приморских районах с брызгами морской воды в воздух попадает хлористый натрий и небольшое количество других солей. Ветер, дующий с моря, несет их в виде мельчайших частиц, которые, попадая в помещение, осаждаются на предметах. Гигроскопичность соли ведет к тому, что на объектах накапливается влага, что также очень вредно для всех видов экспонатов.
Кстати
Икона
Обследование живописи с помощью бинокулярного микроскопа. Микроскоп позволяет объемно увидеть детали. При увеличении от 30 до 400 раз исследуют нижележащие слои через растрескивания и места незначительных утрат верхнего слоя живописи. Кроме того, можно обнаружить тончайшие олифные или лаковые пленки, разделяющие разновременные слои живописи или остатки их.
Кстати
Керамика
Производственная реконструкция претендует на максимально полное воспроизведение поврежденного или утраченного оригинала — за счет использования подлинных керамических материалов и воссоздания всего художественно-технологического цикла керамического производства. Для такого подхода характерен отказ от включения в реконструкцию фрагментированных остатков подлинника. <…> Строго говоря, производственную реконструкцию неправомерно причислять к сфере реставрационной деятельности, так как она ставит целью полную подмену утраченного или руинированного памятника, игнорируя при этом сохранившиеся подлинные фрагменты.
Inform
Свинцовые белила, как большинство свинцовых красок, способны чернеть в результате химической реакции с серосодержащими веществами. При химической реакции с сероводородом (H2S), присутствующим в загрязненном воздухе, образуется вещество черного цвета - сульфид свинца PbS. Чаще всего почернение свинцовых белил происходит на экспонатах, выполненных в технике гуаши и акварели, где свинцовые белила недостаточно защищены связующим. Идея метода восстановления цвета почерневших свинцовых белил заключается в реакции окисления черного сульфида свинца до основных сульфатов свинца имеющих белый цвет.
Inform
В настоящее время изучено свыше 250 видов плесневых грибов, живущих на бумаге. Однако далеко не все из них способны разрушать целлюлозу волокна. Такой способностью обладают только те грибы, которые вырабатывают фермент цитазу. Грибы, не имеющие этого фермента, или питаются сопутствующими целлюлозе веществами, или утилизируют продукты ее распада.
Inform
В отдельных случаях, при реставрации сложных и уникальных произведений графики, проводятся также лабораторные исследования бумаги и красочного слоя, исследования в рентгеновском, инфракрасном и ультрафиолетовом диапазонах излучения для выявления угасших текстов, подписей, пятен плесени и почерневших свинцовых белил.
Inform
Прежде чем приступить к подготовке задания на реставрацию, реставратор обязательно должен провести ряд исследований, которые позволят решить вопрос о применении тех или иных реактивов и выбрать метод реставрации.
Inform
Во многих случаях под воздействием УФ-излучения бумага и картон имеют яркое свечение беловато-голубоватого цвета. Пожелтевшие под воздействием света, эти виды основы обычно теряют свою способность люминесцировать в степени, пропорциональной пожелтению. Сплошь и рядом, если края пожелтевшего листа были закрыты от воздействия света, то при исследовании на этих участках мы наблюдаем собственное свечение основы.
Inform
Цвет свечения, возникающий под воздействием УФ-излучения, зависит от химического состава освещаемого вещества. <..> Практически всегда хорошо выявляются угасшие надписи, нанесенные железогалловыми чернилами. Хорошо выявляются угасшие надписи, сделанные красящими веществами, содержащими соединения железа, соли хрома, свинца, ртути и др.
Inform
Далеко не все рукописные книги дошли до нас в своем первозданном виде. <…> В XV—XVI веках в Западной Европе знатные коллекционеры с большой настойчивостью помещали в рукописях, в особенности на фронтисписных миниатюрах, свои гербы, уничтожая при этом гербы заказчиков манускрипта или часть декоративного бордюра. По желанию очередных владельцев в рукопись вшивались новые листы с миниатюрами, а старые иногда уничтожались или заменялись, что, безусловно, нарушало стилистическое единство книги.
Inform
Краски, применявшиеся средневековыми книжными художниками, в какой-то мере близки по своему составу и внешнему виду современной темпере и гуаши. Для них чаще всего использовались минеральные пигменты - те, что широко применялись в станковой и стенной живописи. Это - киноварь природная и искусственная, свинцовые белила, сурик <…>. Связующими для книжной живописи на пергамене служили яичный белок и различные камеди <…>. Иногда некоторые пигменты смешивались с яичным желтком.
Inform
Сохранность средневековых книжных миниатюр издавна волновала читателей рукописных материалов, поэтому они принимали некоторые меры для их защиты. <…> Самым распространенным способом сохранения миниатюр от внешних влияний был следующий: на листы с миниатюрами нашивались кусочки шелка. <…> Иногда мастера покрывали миниатюры олифой <…>, что как правило оказывало еще более губительное действие на красочный слой..
Inform
Такой гигроскопичный материал, как пергамен, постоянно деформируется при изменении температурно-влажностного режима. <…> Эта особенность пергамена была подмечена еще первыми изготовителями рукописных книг: для переплетов они использовали тяжелые деревянные доски, украшенные металлическими окладами или кожей, обязательно снабженные специальными замками. На манускриптах первых веков христианства (коптских и греческих )таких замков было три-четыре, а то и шесть (по одному или по два с каждой из трех сторон).
Отправить комментарий