Щусев Алексей Викторович (1873 — 1949), архитектор, теоретик и историк архитектуры, педагог, реставратор, заслуженный архитектор СССР, академик АН СССР. Преподавал в Строгановском художественно-промышленном училище, Вхутемасе, Московском архитектурном институте. В 1919—29 председатель Московского архитектурного общества, в 1926—29 директор Третьяковской галереи, в 1932—37 главный архитектор 2-й Архитектурно-проектной мастерской Моссовета. Организатор и первый директор Музея русской архитектуры (ныне Музей архитектуры имени Щусева). Первые значительные постройки Щусева выполнены в неорусском стиле (Марфо-Мариинская обитель, Казанский вокзал). Особое место в творчестве Щусева занимает Мавзолей В.И. Ленина. В составе археологической экспедиции исследовал гробницу Тамерлана. Автор свыше 200 научных работ и статей, затрагивающих широкий круг проблем.ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Обучайтесь под руководством опытного наставника.
Кстати - Картинная живопись
Опубликовано Inform 10 август, 2011 - 04:32
Цитаты по реставрации картинной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации станковой масляной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».
Составители: Inform- ❤ 527
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
АГИТПРОСВЕТ
- Вы должны зарегистрироваться/войти для размещения сообщения в эту группу.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Новые обсуждения
Опрос
«Путь реставраторства, упрощенного использования классики должен быть решительно осужден. Это путь не продолжателей и даже не учеников. Архитектор, создающий образ нового сооружения, должен быть не только мастером своего дела, но и философом, стоящим на уровне идеалов своей эпохи, прекрасно ориентируясь в технике сооружения и в выборе материалов... Эклектическая неразборчивость недостойна архитектора.
Пожалуй, самым трудным и вместе с тем обязательным в архитектурном творчестве является простота. Простота форм обязывает придавать прекрасные пропорции и соотношениям, которые сообщали бы им необходимую гармонию».
А. В. Щусев
А знаете ли вы?
Икона
Пагубное действие ультрафиолетовых лучей заключается в том, что, проникая в толщу высокомолекулярных соединений, они расщепляют молекулы кислорода на атомы, и тогда последние приобретают особенно высокую активность в реакции окисления.
Кстати
Монументальная живопись
По мнению В.В. Филатова, известного реставратора и исследователя, одного из тех, благодаря кому «синтетика» была в свое время внедрена в отрасль, «синтетические материалы представляют собой крайнее средство спасения гибнущей живописи». «Налаживание же необходимого режима внутри зданий приведет,— полагает он,— к отказу от синтетических материалов (как не соответствующих тем связующим, которые использовались при создании произведений живописи), по крайней мере, в интерьерных работах: материалы эти могут оказаться приемлемыми лишь на наружных стенах церковных».
Кстати
Керамика
Опираясь на подобные ценностные ориентиры, можно подразделить всю музейную керамику на четыре категории — по степени убывания историко-документальной и художественной значимости. Первая категория: уникальная керамика. От древней, археологической, до XVIII в. <…> Вторая категория: авторские и малосерийные произведения XVIII —XX вв. <…> Третья категория: серийные произведения XIX —XX вв. ручной декорировки. <…> Четвертая категория: массовая тиражированная керамика XIX —XX вв.
Inform
В 80-х годах редактор журнала «Российская библиография» Е.Ф. Буринский, разрабатывая эффект цветоделения в фотографии (усиление контрастов), доложил в Академии наук об освоении цветоделительного метода. (…) Продолжая разрабатывать цветоделительную способность фотографии, применяя многократное увеличение экспозиции с использованием плотных светофильтров, А. Углов в Петербурге впервые провел фотографирование иконы, покрытой почерневшей олифой. В результате на окончательном отпечатке выявилась поверхность живописи, как бы полностью обнаженная от закрывающего ее слоя.
Inform
В 1912-15 годах было проведено раскрытие 50 картин реставратором Эрмитажа Дмитрием Федоровичем Богословским (1870-1939), которое подверглось резкой критике, и в январе-феврале 1916 года рескриптом министерства двора было указано директору Эрмитажа графу Д.И. Толстому созвать Совещание крупнейших специалистов Петрограда и Москвы. На нем были обсуждены вопросы теории и практики реставрации. Здесь были разработаны основные рекомендации по развитию научного обоснования реставрационных операций, основы теории и практики реставрации станковой масляной живописи, которые стали настоящим руководством к действию. На Совещании были разработаны понятия «реставрация» и «консервация». Реставрация станковой и масляной живописи в России. XX век: разработка документов по принципам и методам реставрации живописи.
Inform
19 июня 1913 года в газете «Голос Москвы» появилась следующая заметка: «В картинной галерее Румянцевского музея начата реставрация картин новым для России способом – «сухими» спиртными парами, изобретенными химиком М. Петтенкофером и применяющимися за границей довольно широко. Между прочим, этот способ применяет в Москве художник Ив. Крайтор уже 8 лет. Он реставрировал собрание портретов практической академии наук, а также частных коллекций. По исследованиям Крайтора применение этого способа к картинам с потрескавшимися красками и отлетающим грунтом требует крайней осторожности – такие картины необходимо предварительно консервировать с изнанки. К картинам, писанным одним из видов водяной темперы и крытых альбуминным лаком, этот способ совершенно не применим, при регенерации картин, исполненных лессировками на лаке, с которых нельзя снять лак, не повредив живописи, он незаменим. Принцип ванны химика Петтенкофера усовершенствован г. Крайтором так, что он комбинирует летучие пары бензола, ацетона, эфира и др.»
Inform
Лаборатории Д.И. Киплика при Академии художеств, В. Вайсенбергера при Эрмитаже и музее Александра III, лаборатория В. Щавинского начали изучение красок и их соединений. В Германии проводят широкую программу химических и физических исследований живописи, микроскопическое и микрохимическое исследование срезов картин. В 1905 году Освальд писал: «Микроскопическое исследование позволяет, как бы смотреть через плечо художника во время его работы, в то время как обычное созерцание картины позволяет видеть лишь последний штрих, нанесенный самим художником или кем-нибудь из последующих поколений».
Отправить комментарий