Кстати - Картинная живопись

В 80-х годах редактор журнала «Российская библиография» Е.Ф. Буринский, разрабатывая эффект цветоделения в фотографии (усиление контрастов), доложил в Академии наук об освоении цветоделительного метода. (…) Продолжая разрабатывать цветоделительную способность фотографии, применяя многократное увеличение экспозиции с использованием плотных светофильтров, А. Углов в Петербурге впервые провел фотографирование иконы, покрытой почерневшей олифой. В результате на окончательном отпечатке выявилась поверхность живописи, как бы полностью обнаженная от закрывающего ее слоя.

19 июня 1913 года в газете «Голос Москвы» появилась следующая заметка: «В картинной галерее Румянцевского музея начата реставрация картин новым для России способом – «сухими» спиртными парами, изобретенными химиком М. Петтенкофером и применяющимися за границей довольно широко. Между прочим, этот способ применяет в Москве художник Ив. Крайтор уже 8 лет. Он реставрировал собрание портретов практической академии наук, а также частных коллекций. По исследованиям Крайтора применение этого способа к картинам с потрескавшимися красками и отлетающим грунтом требует крайней осторожности – такие картины необходимо предварительно консервировать с изнанки. К картинам, писанным одним из видов водяной темперы и крытых альбуминным лаком, этот способ совершенно не применим, при регенерации картин, исполненных лессировками на лаке, с которых нельзя снять лак, не повредив живописи, он незаменим. Принцип ванны химика Петтенкофера усовершенствован г. Крайтором так, что он комбинирует летучие пары бензола, ацетона, эфира и др.»

То, что подсолнечные масла практически не желтеют, было известно давно. Возможность применения их в качестве связующего в масляной живописи впервые была указана Ф. Петрушевским. Однако некоторые свойства подсолнечного масла препятствовали его широкому применению в качестве связующего. Это прежде всего его медленное высыхание и недостаточна прочная, легко растрескивающаяся пленка. Поэтому льняное масло, не обладавшее этими недостатками, не было вытеснено подсолнечным.

Если профилактическая заклейка масляной живописи производится на длительное время, то следует пользоваться только глютиновым рыбьим клеем, лучшими сортами которого являются севрюжьи и осетровые клеи. В том случае если профилактическая заклейка делается на короткое время (1—2 месяца), то ее можно при отсутствии рыбьего клея выполнять желатиновым или слабым раствором столярного клея с медом.