ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. В них разбирается только квалифицированный специалист!
 

Кстати - Картинная живопись

Аватар пользователя Inform
593
points

Цитаты по реставрации картинной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации станковой масляной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
119
points

Схематическое изображение некоторых видов кракелюра (в разрезе)

Кракелюр с острыми бортами трещин, по своему характеру напоминающий разбитое стекло, принято называть жестким. Обычно он вызывается изменением лака или грунта, недостаточно эластичных. Другой вид кракелюра имеет закругленные, как бы оплавившиеся бортики - этот кракелюр называют «мягким», «плывущим». Он образуется в результате патологических изменений связующего краску масла, особенно при его избытке, или от присутствия в красочном слое асфальта. Иногда красочный слой напоминает корку земли, быстро высохшей после сильного дождя. <…> Этот кракелюр образуется от быстрого пересыхания, при ненормальных пропорциях материалов, из которых сделана картина, и от ненормальных температурных условий ее хранения.

143
points

Последнее закрепление красочного слоя картины И. Репина в 1939 г.

Живописная сохранность картины кажется изумительной, но на самом деле у нее имеется «тяжелый недуг. Дело в том, что картина написана на плотном, глянцевитом масляном грунте фирмы Цвиллих. Этот грунт почти не впитывает в себя связующего краску вещества, а потому не обеспечивает надежной связи с краской. Сам Репин при начале работы над картиной, по-видимому, не предусмотрел этого обстоятельства. Прежде чем писать на подобном холсте, необходимо основательно протереть его хорошим растворителем <…>. Репин этого, видимо, не сделал, и плохая связь краски с грунтом впервые обнаружилась при порезе картины Балашовым в 1913 году. Образовались большие отслоения и отставания краски вокруг пореза, что не всегда случается даже при сильной смятости холста, если краска хорошо связана с грунтом.

128
points

Коллагеновый клей испытан временем, он веками не меняет своих свойств. Я держал в руках произведения живописи 13,14, 15 веков,выпоненные на деревянной основе. Склейка досок между собой сохранила прочность , Эти вещи прошли многое... Очень часто, особенно при введении нового материала, любили и любят проводить несколько некорректные сравнения на биологическую стойкость новых материалов с коллагеновым клеем. Он всегда оказывается в аутсайдерах. Но, по иронии судьбы, скороспелые "прогрессивные материалы" тихо исчезали. Вспомним сополимеры винилацетата. Аведь плачут!! Производить перестали! А это" чудовище"-ПВА! До сих пор ведь клеют. Удобно.

122
points

А. Гарпер «Ворота в скалах». Нанесение профилактической заклейки на месте прорыва. (artconservation.ru)

Считаем небезынтересным сообщить одно наблюдение. Давность нереставрированного прорыва, оказывается, имеет значение. (...) Поэтому при всяких прорывах реставрацию откладывать не следует. Пусть даже прорыв на первый взгляд не внушает опасений, все же нужно принять все возможные меры. Если нет возможности сделать настоящую реставрацию, нужно постараться соединить борты разрыва и наклеить на него с лицевой стороны бумагу. Это в известной мере предохранит от дальнейших осыпей краски и грунта и от растяжения бортов разрыва.

132
points

Труд Е.В.Кудрявцева ,естественно, по прошествии некоторого времени,несколько устарел. Уважаемый inform дает ссылку на его переиздание. Современная реставрация отвергет,и правильно делает, методику наложения заплат на места прорывов. Заплаты вызывают образовние новых деформаций холста с живописью. Сейчас практикуется только соединение краев прорывов методом " встык".Деформации в этом случае исключены. Хотел бы отметить наличие минимальной усадки холста фасонного плетения при старых порезах и прорывах.

148
points

Реставраторы Эрмитажа братья Сидоровы.

В особенности широкую известность как мастера технической реставрации живописи получили братья Сидоровы, с чьими именам связывают самые массовые «переводы» в истории эрмитажной реставрации. Братья Николай, Александр и Михаил Сидоровы, причисленные в качестве столяров к картинному отделению Эрмитажа, обучились навыкам технической реставрации под руководством Табунцова. <…> После кончины 13 июня 1868 года Э. Сиверса его вакансия была разделена между тремя братьями, а с 1873 года Александр возглавляет техническую реставрацию в Эрмитаже. <…> С середины XIX века вплоть до середины XX века техническая реставрация в Эрмитаже переходит в руки семьи Сидоровых.

130
points

Переводы картин на другую основы закончились в Эрмитаже в 30-е годы 20 века. В музее были разработаны более совершенные методы укрепления живописи. Большую роль в этом сыграл выдающийся реставратор Ф.А. Каликин. Потомственный иконописец и тонкий знаток живописи, Федор Антонович поднял уровень эрмитажной реставрации на высочайший уровень. Этот замечательный человек сумел отправить и возвратить из эвакуации всю музейную коллекцию живописи

140
points

«Мадонна Конестабиле» Рафаэль

Под переводом в реставрационной практике подразумевается процесс перенесения живописи с оригинальной основы на совершенно новую, закрепление ее на новом «фундаменте». <…> Перевод является крайней реставрационной мерой и должен производиться только при полной непригодности старой основы или грунта при условии, если красочный слой картона относительно ровен и имеет достаточную толщину. Попытки переводить картины, написанные с жидкой протиркой типа акварельного подмалевка, могут привести к пагубным результатам. В свое время реставраторы, особенно петербургские, увлекались переводами.

126
points

В 19 веке не было разделения реставраторов по региональному признаку. Императорские собрания живописи свободно перемещались по различным монаршим резиденциям. Эрмитаж-родина отечественной реставрации. Не будем подробно рассматривать плюсы и минусы переводов .Тема большая и требует более подробного освещения. Перевод картины Рафаэля "Мадонна Конестабиле" выполнен безупречно. Особенно потрясающе сделана тонировка утраты на изображении щеки и шеи Мадонны.Зритель ее не видет. А ведь прошло столько лет! Мастерство огромное!

125
points

переводы часто делали по принципу "перевод ради перевода"...

Отправить комментарий

искусствове_ение:
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

ЕЖЕГОДНЫЙ КОНКУРС ЛУЧШИХ РАБОТ ВЕРНИСАЖА И ВЕБ-ПОРТФОЛИО
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.