ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
 

Кстати - Картинная живопись

Аватар пользователя Inform
420
points

Цитаты по реставрации картинной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации станковой масляной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
96
points

Картина К. П. Брюллова “Последний день Помпеи” (1833 г.) дублирована, перевернута на рабочем подрамнике лицевой стороной вверх.

Наиболее ранние упоминания о применении дублирования картин, найденные в архивах Европы и России, относятся ко второй половине XVII в. Большинство картин, которыми мы любуемся сейчас в музеях мира, дублировано. Дублирование сыграло огромную положительную роль, позволив спасти от гибели наследие мастеров прошлого, работавших в технике масляной живописи.

104
points

Энди Уорхол, принцесса Монако Каролина, 1983

Современное эстетическое восприятие произведений искусства и научный подход к их реставрации заставляет рассматривать картину как единое целое и стремится сохранить не только красочный слой и грунт, но и холст, как неотъемлемую часть фактуры живописи. Предпочтение оказываемое художником тому или иному сорту холста, связано с его техникой. Плетение нитей холста, как части фактуры живописной поверхности, подсознательно запечатлевается в памяти зрителя, помогало узнавать произведение определенного художника или школы.

106
points

Брюллов Карл Павлович. Итальянский полдень 1827, Русский музей

Проведенные в последнее десятилетие научные исследования воздействия тепла, давления, влаги, растворителей на структуру картины показали, что эти факторы неизбежно вызывают физико-химические и оптические ее изменения. Кроме того, вводя в картину при дублировании значительное количество нового адгезива, мы тем самым предопределяем ее будущие разрушения, так как сам адгезив подвержен старению. Следовательно, новая научная методика должна содержать минимум средств воздействия на картину, увеличить время между первым дублированием и необходимостью повторного.

119
points

Поливинилбутираль (ПВБ) – аморфный полимер, представляющий собой ацеталь поливинилового спирта.

Разработанный в 70-х гг. метод соединения прорывов «встык» на ПВБ (поливинилбутираль) позволил избавить от дублирования большую группу «молодых» картин, написанных менее ста лет назад. Прорывы — очень распространенный вид повреждений. Множество произведений, еще не разрушенных естественным старением, было заранее сдублировано в предвидении деформаций, неизбежно со временем возникающих по периметру заплат, приклеенных с оборота. Клеевой шов ПВБ не дает деформаций, делая ненужными и традиционные заплаты, и дублирование из-за прорывов.

111
points

Относительно недавно написанная картина, действительно, желтеет в полной темноте (края рамы). Процесс пожелтения старой живописи маслом со временем прекращается, К моему удивлениюю, никто из исследователей не обратил внимание на изменение тона старой живописи другого рода, Масляные краски с годами более серееют, чем желтеют. Возможно, причина кроется в свинцовых белилах.

116
points

С фактурой жвописного произведения не все так просто. Под понятием" фактура", мы представлям характер поверхности живописмного произведения. На картине рельеф формируется основой, грунтом,красочным слоем (манерой наложения красочной пасты) и поверностной лаковой пленкой. Эти компоненты формируют, в итоге, фактуру картины.Сказанное можно отнести к первичной или авторской фактуре. В процессе временного бытования вещи, происходит постепенное изменения. Красочный слой покрывается сеткой кракелюра, лаковый слой уплонняется и "проседает. Поверхность несколько меняется. При многочисленных реставрациях (дублирование, перевод живописи на новую основу, нанесение новых слоев лака и т.д.) фактура произведения отдаляется от авторской. Следует отметить, что многие составляющие элементы фактуры оказывают огромное влияние на оптическое восприятие живописи.Красочные слои и лаковые пленки частично отражают световые лучи, пропускают их, частично задерживают. По причинам, которые были указаны выше , этот баланс изменился.
Фактура авторская, фактура временная (старение), фактура после реставрационных действий.
При реставрациях следует обращать особое внимание на эти проблемы. Применение матового и другого реставрационного лака а эрозольном виде способно изменить тоновой и цветовой баланс произведения живописи. Тему, к сожалению, только обозначил. Проблема сейчас очень актуальна.

112
points

Ох..что-то вас на глобальные темы потянуло....хотя действительно - актуально.
критики маловато...зато догм предостаточно ( это я не о вас,Larsen)

103
points

Существует много неких "правил" как надо содержать произведения живописи в музейных условиях, Позвольте их оспорить. Создание "идеальных" условий хранения могут обернуться не в пользу экспонатов. Принято считать, что полная изоляция произведения в специальной витрине с особым микроклиматом продлит его жизнь. Что представляет собой подобная герметичная витрина? Это, прежде всего, некий обьем застойного воздуха с парами влаги. Микромицеты в столь замечательных условиях могут потихоньку размножаться.При профилактических осмотрах витрина должна открываться. Климат в помещении, где происходит это действо, естественно другой. Картина испытывает некий шок от такой перемены. Разумнее, на мой взгляд, не стремиться к полной герметизации витрин, оставляя набольшие продухи для воздухообмена. Произведения живописи привыкают к естественным условиям своего существования и стремление их "перевоспитать" вызывает разрушительные процессы. Важно одно - недопустимы резкие перепады влажности и температуры в помещении.
Много древних икон в храмах привыкают к окружающей среде и их перенос в иное помещение вызывает много проблем с их сохранностью. Конвертирорвание картин от пыли, таит такие же опасности, как и герметизация в витринах. Пыль лучше регулярно убирать и не драматизировать ее появление.

106
points

КОЛЛАГЕН - от греческого kolla - клей, genes - рождающий

Недостатком всякого клея животного или растительного происхождения является то, что он, как и всякие вещества органического происхождения, предрасположен к загниванию, следовательно, к распаду. Антисептиками, т.е. средствами, тормозящими загнивание клея, служат: карболовая, борная и салициловая кислоты, сулема, формалин, хромпик и креозотовое масло. Вводимые в известных дозах в клеевой раствор эти вещества консервируют клей, сохраняя его действие на долгие годы.

117
points

Леонардо да Винчи. Мона Лиза. Фрагмент

Почти на каждой картине, на какой бы основе она ни была исполнена, можно обнаружить если не простым глазом, то через оптические приборы различные трещины, или, как их называют, «кракелюр». Кракелюр происходит от различных причин, а потому и имеет несколько разных видов. Бывает кракелюр крупно-сетчатый, мелкосетчатый, «сферический», «паукообразный», параллельный горизонтальному и вертикальному бортам картины, диагональный и др.

 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.

ЕЖЕГОДНЫЙ КОНКУРС ЛУЧШИХ РЕСТАВРАЦИОННЫХ ОТЧЕТОВ И ДНЕВНИКОВ

БИБЛИОТЕКА РЕСТАВРАТОРА

RSS Последние статьи в библиотеке реставратора.

НазваниеАвтор статьи
УЧЕБНИК РУССКОЙ ПАЛЕОГРАФИИ (1918) Щепкин В.Н.
МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА ВИЗАНТИЙСКОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ Мокрецова И. П., Наумова М. М., Киреева В. Н., Добрынина Э. Н., Фонкич Б. Л.
О СИМВОЛИКЕ РУССКОЙ КРЕСТЬЯНСКОЙ ВЫШИВКИ АРХАИЧЕСКОГО ТИПА Амброз А.К.
МУЗЕЙНОЕ ХРАНЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ (1995) Девина Р.А., Бредняков А.Г., Душкина Л.И., Ребрикова Н.Л., Зайцева Г.А.
Современное использование древней технологии обжига керамических изделий Давыдов С.С.