ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
 

Кстати - Настенная живопись

Аватар пользователя Inform
432
points

Цитаты по реставрации монументальной живописи со ссылкой на источник. Цель: Обозначение базовых акцентов по реставрации монументальной живописи. Изображения прямо или косвенно связаны с цитатой. Подписи к фотографиям появляются при наведении курсора мышки. Цитаты с высокой оценкой переходят в «Полезность».

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
126
points

Царь Федор Иоаннович и царь Иоан Васильевич Грозный. Василий Осипов (Кондаков?). 1689 год. Фрагмент фрески Спасо-Преображенского собора. Новоспасского монастыря в Москве.

В 1920-1930 гг. при тонировании утрат живописи «нейтральным тоном» отделение сохранившихся участков древней живописи от тонировок «тончайшей белой линией», по свидетельству Е.А. Домбровской, также практиковалось с целью, как она писала, «сохранения художественного впечатления». Например, при осмотре в 1938 г. раскрытых П. Юкиным с помощниками росписей XVII в. собора Новоспасского монастыря, сотрудники Отдела реставрации ГТГ Е.В. Кудрявцев, Е.А. Домбровская и И.А. Баранов рекомендовали директору Антирелигиозного музея «во избежание заблуждений будущих исследователей обозначать линией раздела, не нарушающей целостность общего впечатления, наиболее ответственные места использования позднейших вставок или тонирования».

99
points

Полуфигура апостола Иакова. Церковь св. Георгия, Старая Ладога, Последняя четверть XII в.

Нейтральным тоном тонировал утраты красочного слоя В.О. Кириков при реставрации стенописей XII в. Георгиевской церкви в Старой Ладоге в 1928 г. «Благодаря... грязи, оставленной мной на местах утрат, - писал он, - очень соблюден контур старый, и фигуры делаются или принимают более цельный вид. Все это я делаю, как на иконах».

107
points

Новгород. Софийский собор. Св. Константин и Елена. Фрагмент композиции.

Фрагмент росписи с изображением Константина и Елены впервые был обнаружен в 1893 г. во время реставрации Софийского собора (1052 г.) под слоем поздней штукатурки. Роспись поражала непривычным для русской средневековой живописи типом лиц Елены и Константина, манерой письма, техникой исполнения. <…> Среди них нет клеевых росписей по тончайшему клеевому грунту, нет белых нимбов, одежд, написанных суриком, оставленных нетронутыми больших белых плоскостей грунта. Невозможно представить себе русскую настенную живопись без традиционных желтых охр, здесь полностью отсутствующих.

111
points

А. И. Анисимов и Г. Д. Белов. 1927

Расчистка живописи должна производиться обязательно послойно; при фиксации этапов работы фотографический материал должен носить не иллюстративный, а протокольный характер, и по своим параметрам отвечать именно задачам реставрации; материалы, сопровождающие ход раскрытия, должны быть тщательно составлены и освещать все периоды расчистки, при которой необходимо использовать только проверенные способы и методы работы.

108
points

Фреска Троицкого собора Ипатьевского монастыря в Костроме. 1684

Растительные камеди. Е.А.Домбровская в своей статье "О заболеваниях и повреждениях древней фресковой живописи и методах ее реставрации ", опубликованной в 1913 году, сообщает о применении вишневого, миндального и др. клеев. В настоящее время они исключены из практики. Опыт показал, что укрепление ими не достигает цели, так как клей, высыхая, образует пленку, которая дает трещины и вызывает шелушение краски, а не укрепляет ее. По сведениям костромской реставрационной мастерской, около 1913 г. укрепление красочного слоя стенных росписей XVII в. Троицкого собора Ипатьевского монастыря проведено предположительно вишневой камедью. К 50-м годам XIX в. в результате укрепления поверхность живописи оказалась покрытой белым солеподобным налетом, который растворяется теплой водой, смешанной с этиловым спиртом.

113
points

Ангел. Фрагмент фрески храма Кинцвиси. Конец 12 - начало 13 вв.

Молочная сыворотка. Е.А.Домбровская о молочной сыворотке упоминает следующее: "Одним из слабых закрепителей казеинового типа можно считать сыворотку, отстоенную, прокипяченную и профильтрованную, широко применяющуюся прежними реставраторами. В сырых местах сыворотка, как и казеин, способствует появлению плесени. Во избежание этого укрепленную поверхность дезинфицируют 6-10-процентным раствором формалина в воде со спиртом". Применение в 30-х годах сыворотки подтверждает реставратор Д.Абрамишвилли. На запрос Филатова В.В. от 21.XII. 1963 г. он отвечает: "В 1937 г. Домбровская промыла нижний регистр стенописи памятника Кинцвиси... Укрепила красочный слой сывороткой (зеленоватая жидкость - остаток после отделения масла и творога от молочнокислых продуктов) без клеящей способности и со значительным содержанием жира/письмо от 3.4.64 г. О применении молочной сыворотки в послевоенные годы конкретных сведений нет.

105
points

Желток куриного яйца

Желток куриного яйца. (…) В практику консервации стенной живописи желток вошел, вероятно, в начале 50-х годов. (…) По химическому строению желток куриного яйца очень сложен, он включает белки, углеводы и воду (около половины от веса). Именно присутствием жира в эмульсии объясняется ее длительное высыхание и медленное формирование пленки. Желтковая эмульсия как укрепляющий материал обладает рядом существенных недостатков, у нее низкая биостойкость, а укрепленная ею живопись изменяет фактуру и цвет, становится жирной. Эмульсия яйца в воде плохо проникает вглубь укрепляемой поверхности и формирует пленку на поверхности живописи, создавая видимость укрепления. Внутренний же слой, особенно в случае пастозно положенного красочного слоя, остается неукрепленным. Кроме этого, при старении в желтке происходят необратимые изменения, связанные с разложением белковых компонентов.

112
points

Пророк Соломон. Фреска. 1108/1109 Софийский собор (Новгород).

Судьба древней стенописи была не менее тяжелой, чем судьба древней иконы. Находясь в каменных зданиях с обычными нарушениями режима, монументальная живопись, несмотря на свою относительную прочность, не избежала разрушений и гибели в самых широких масштабах. Большим злом был недостаток культуры у тех людей, в ведении которых были памятники; пренебрежительное отношение к ним и разлагающая тенденция во всем следовать моде. (…) Нельзя забывать о многих памятниках, погибших не от рокового стихийного бедствия, а в итоге сознательного и даже «научно обоснованного» действия. Так, например, в 1893—1900 годах во время архитектурно-стилистической реставрации Новгородской Софии под руководством академика архитектуры В. В. Суслова во имя «сохранения художественного единства» в архитектурном и живописном облике памятника была обрушена и уничтожена почти вся ценнейшая стенопись начала XII века.

102
points

Фреска "Дочери Ярослава Мудрого" в Софийском соборе в Киеве. Фрагмент.  XI в.

Коренное изменение характера реставрационных работ по монументальной живописи также произошло лишь в 1920-х годах, то есть с момента организации Всероссийской Комиссии по делам реставрации при музейном отделе Наркомпроса — в дальнейшем ЦГРМ Главнауки (с 1924 г.). (…) Однако в методике, технологии и практике реставрационных работ по стенописи многие вопросы не были решены. Работы производились без достаточного опыта и проверки, без научной информации, часто «келейно» и в скрытой форме. Это явилось причиной некоторых неудач, а также недоразумений, примером чему является нашумевшая дискуссия по поводу изображения женской половины семьи Ярослава Мудрого в росписи XI века Киевской Софии.

109
points

Ультразвуковой дефектоскоп УД2-102 Пеленг

Для акустического контроля доступны различные типы декоративных покрытий предметов культурного наследия (…). Выявление отслоений декоративных покрытий без разрушительного действия на само покрытие является весьма актуальным. Для контроля покрытий мозаичного типа применяется ультразвуковой эхо-импульсный метод, для контроля настенной росписи - импедансный метод. Сравнительно невысокие значения энергии применяемых акустических импульсов обеспечивают деликатное обращение с объектом контроля. Акустический контроль является частью комплексного обследования покрытия с целью определения его технического состояния и выработки рекомендаций о порядке его дальнейшей эксплуатации.

 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2017)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2017)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2017)


Есть ли у вас друзья реставраторы?

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.

КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!

БИБЛИОТЕКА РЕСТАВРАТОРА

RSS Последние статьи в библиотеке реставратора.

НазваниеАвтор статьи
УЧЕБНИК РУССКОЙ ПАЛЕОГРАФИИ (1918) Щепкин В.Н.
МАТЕРИАЛЫ И ТЕХНИКА ВИЗАНТИЙСКОЙ РУКОПИСНОЙ КНИГИ Мокрецова И. П., Наумова М. М., Киреева В. Н., Добрынина Э. Н., Фонкич Б. Л.
О СИМВОЛИКЕ РУССКОЙ КРЕСТЬЯНСКОЙ ВЫШИВКИ АРХАИЧЕСКОГО ТИПА Амброз А.К.
МУЗЕЙНОЕ ХРАНЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ (1995) Девина Р.А., Бредняков А.Г., Душкина Л.И., Ребрикова Н.Л., Зайцева Г.А.
Современное использование древней технологии обжига керамических изделий Давыдов С.С.