ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Наличие знаков при датировке кирпича является не решающим признаком, а скорее уточняющим, сужающим хронологический интервал.

Маркировка кирпича в России характерна как для самых ранних памятников (рис. 672.1—672.9), так и для памятников XIX в. (рис. 672.16). Существовала также техника процарапывания острым предметом знаков на поверхности кирпича от руки (рис. 672.10—672.13).

Клеймление кирпича сформировалось в особую разновидность прикладного искусства, причем клейма в процессе графического развития приобретали собственные стилевые и региональные черты, имеющие свои хронологические рамки.

Хронологически первые из обнаруженных в Москве клейм относятся к 1640-м годам. Они лишены семантического содержания и Представляют собой четырехугольную рамку — след от штампа (рис. 702.19, 702.20).

Первые изображения были анималистичны по содержанию, а по форме стилизованы и весьма наивны. Стилизованный орел скорее Напоминает насекомое, нежели хищника, а нечто схожее с единорогом символизирует образ мифического животного. Во всей истории развития московских кирпичных клейм 1650—1680 годы это, пожалуй, единственный и непродолжительный период анималистической символики (рис. 702.21—702.25).



Рис. 672. Знаки:
1—91 — маркировка плимфы XII века на памятниках архитектуры Смоленска;
10—13 — знаки. процарапанные но сырой поверхности кирпича;
10 —12 — Тверская обл., Осташковский район, строения монастыря Нилова пустынь. Вторая четверть XIX в.;
13 — Тверская обл., Торжковекий район, усадьба Василево, флигель. Первая половина XIX в.;
14 — Тульская обл., Белев, ул. Советская, 41. Начало XIX в.;
15 — Смоленск. Сторожка у ворот церкви Михаила Архангела;
16 — Калуга, ул. Вилонова, 32. Цоколь конюшни. XIX в.;
17 — Тверская обл., Торжковекий район., усадьба Василево, флигель. Конец XIX в.;
18 — Московская обл. Фаустово, Троицкий собор.

Конец XIX—XX в.;
19—298 — Клейма Москвы
19, 20 — середина XVII в.;
21—25 — 1660—1680-е годы;
26 — 1680-е годы;
27—35 — 1690— 1710-е годы;
37, 38 — первая четверть XVIII в.;
39, 40 — 1730-е годы;
41 — 43 — вторая треть XVIII в.;
44—82 — 1750-е годы;

83—97 — 1750—1760-е годы;
98—104 — 1760-с годы;
105—119 — 1770-е годы;
120—122 — 1780-е годы;
123—133 — 1780—1790-е годы;
134—151 — 1790-е годы;

152—162 — вторая половина XVIII в.;
163, 164 — последняя треть XVIII в.;
165—169 — 1800-е годы;
170—179 — 1810-е годы;
180—190 — 1810—1820-е годы;

191—201 — 1820-е годы;
202-215 — 1830-е годы;
218—220 — 1830—1840-е годы;
221—223 — 1830—1850-е годы;
224—229 — 1840-е годы;
230—236 — 1810—1840-е годы;
237—241 — вторая треть XIX в.;
242—244 — 1840--1870-е годы;
245—246 —1850-е годы;

247—248 — 1860-е годы;
249—251 — 1860—1870-е годы;
252, 253 — 1870-е годы;
254—259 — 1810—1870-е годы;
260—266 — вторая треть XIX в.;

267—278 — третья четверть XIX в.;
279—298 — 1880—1910-е годы;

291—298 — 1880—1910-е годы
 

В конце XVII в. содержание московских клейм становится буквенным и поначалу содержит только одну букву. Размеры клейм XVII в. — примерно 3x3 см. Клеймо «Д» характерно для 1680-х годов (рис. 702.26). Клейма «П» и «Н» применялись в 1690-х годах— начале XVIII в. (рис. 702.27—702.34). Однобуквенные клейма просуществовали до 1730-х годов (рис. 702.39, 702.40). Примерно с этого же времени (1730—1740-е годы), когда формально уже было снято ограничение на строительство в Москве, единобуквенная символика оказалась не в состоянии обеспечить каждого предпринимателя своей буквой. Клейма в это время приобретают вторую букву. Возможности различных парных комбинационных сочетаний значительно расширили их вариантность. Количество букв в XVIII в. может доходить до трех, а иногда и больше. В 1810—1820-х годах трехбуквенные клейма уже не встречаются, они появляются начиная с 1830-х годов и имеют хождение наряду с двухбуквенными до 1870-х годов включительно. Увеличение числа букв в клейме вряд ли можно объяснить стремительностью роста числа кирпичных заводов, хотя количество их действительно росло — парных комбинаций букв русского алфавита хватило бы более чем на тысячу заводов. Скорее всего, многобуквенные клейма представляли компании с несколькими совладельцами, каждый из которых обладал своим паем в доходах предприятия.

Клейма анималистические, аббревиатурные и числовые XVII— XIX вв. обладали рядом общих свойств. Они имели незначительные размеры, поэтому ставились на тычок. До 1812 г. клеймо заключалось в рамку, которая являлась следом границ печатного торца. В период с 1812 до 1870-х годов появляется вторая, внутренняя рамка, которая, как и буквы, вырезалась на лицевой, рабочей поверхности печати. Наличие второй рамки при сохранении прежних габаритов клейма повлекло за собой уменьшение букв, измельчение изображения.

В первой четверти XIX в. клейма, несущие полное название фирмы или фамилию ее владельца, не могли вместиться на тычке, поэтому уже клеймился ложок, реже — постель.

Рельеф аббревиатурных тычковых клейм — выпуклый (он вогнут в зеркало штампа), рельеф ложковых клейм — вогнутый. Изредка встречаются аббревиатурные вогнутые клейма («КНК», «ННН»).

Кирпичи клеймились между двумя технологическими операциями: формовкой и сушкой, когда их складывали в штабеля под навес, чтобы глина подсохла.

С увеличением числа букв соответственно изменились размеры и пропорции клейма. При этом габариты клейма возрастали до определенного уровня, ограничения диктовались размерами тычка, который клеймился до 1870-х годов.

Кирпичные клейма хорошо читаются за счет рельефного характера изображения, благодаря светотеневым контрастам. Пожалуй, никакой другой способ маркировки, помимо рельефно-печатного, не смог бы дать желаемого эффекта. Специфика требований к восприятию клейм такова, что в кирпичной кладке стены или свода они должны читаться не только в упор, т. е. на уровне глаз, но и с определенного расстояния, с высоты, не доступной человеческому росту. Это условие диктовало минимальные ограничения размера букв и, как следствие, самого клейма.

Для клейм XVII—XVIII вв. характерно неаккуратное и небрежное написание букв. Поэтому не всегда можно понять и прочесть их. Нередко срабатывалась, стиралась или скалывалась сама печать, отдельные части вогнутого рельефа забивались глиной. Поэтому

изображение оттиска получалось неполным и при исследованиях его порой можно принять за другое клеймо. Если поверхность стены красили многократно, то рельеф заплывал и нивелировался. Нелегко разобрать клеймо и в тех случаях, когда на печати буквы вырезались прямым изображением и при отпечатывании становились зеркально отображенными. В XIX в. такие ошибки уже допускались крайне редко.

В первой половине XIX в. тычковые клейма приобретают четкость, строгую прямолинейность и упорядоченность (хотя сухая графичность им еще не присуща — это особенность маркировочных шрифтов конца XIX — начала XX в.).

Появившиеся в эпоху зрелого классицизма подсечки — стилевая особенность клейм этой эпохи. К середине XIX в. написания букв могли нести черты курсива, не особенно, однако, замысловатого, графически усложненные варианты нежизнеспособны в этой технике маркировки.

Содержание клейма одного и того же кирпичного завода могло со временем меняться. Причиной порой служила не только смена владельца, что случалось не так уж редко. Завод Китайцевых, например, в 1830-х годах выпускал кирпич с клеймом «ЯК» (одно из самых распространенных клейм этого времени), которое к середине XIX века сменилось буквами «КИТ». Встречаются и весьма устойчивые клейма, просуществовавшие длительное время. Заводы Байдуковой, маркировавшие кирпич клеймом «БАИ», буквально наводняли рынок в течение сорока лет (1840—1870 годы).

Тычковые клейма в большинстве своем имели прямоугольную либо квадратную форму. Иногда встречались и круглые клейма, например, «АС» и «ВЛ». Следует обратить внимание на возможность применения клейм одного содержания в разные периоды. Так, одно из самых распространенных клейм 1830 гг. «ФИ» вновь возникает в постройках 1860-х годов. Это не вторичное использование, — в начертании клейм разных периодов есть различие: буквы клейма 1860-х годов — с острыми подсечками.

Есть еще один тип клейма, к сожалению, здесь не представленного, именно клейма цифровые, датировочные. Например, при реставрации палат бояр Романовых на Варварке в Москве в середине прошлого века архитектор Рихтер применил кирпич, клеймо которого содержало дату реставрационных работ.

Анализ обследованного материала показал, что четверть (25%) всего числа клейм в кладках — вторичного использования. Поэтому наиболее точной следует считать комплексную датировку, на основе знакомства со всеми конструктивными, композиционными и декоративными элементами памятников.

Пренебрежение такими параметрами, как тип перевязки, способ отработки шва, вид раствора, может привести к ошибкам в связи с возможностью неоднократного использования кирпича. Так, например, юго-восточная церковная пристройка дома № 26 по ул. Н. Басманной в Москве (построена после 1834 г.) сложена из кирпича с клеймом «ГД» — самым распространенным клеймом, которое встречается на главном доме (1790 г.). Видимо, при строительстве церкви использовали кирпич из разобранных приусадебных построек. Наличие в кладке, швы которой обработаны способом «односторонняя или двусторонняя подрезка», «подскребка» и т. д., большемера с клеймами «П» и «Н», также свидетельствует о вторичном использовании кирпича, поскольку клеймам «П» и «Н» в конце XVII в. соответствовал шов, обработанный способом «затирка».

Первоисточник: 
Архитектурные детали в русском зодчестве XVIII— XIX веков. Справочник архитектора-реставратора. КИСЕЛЕВ И. А. — М. 2005
 
 

Система Orphus Если вы приметили ошибку, выделите сей казус и нажмите одновременно клавиши «Ctrl» и «Enter».

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)