ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на форуме.
 

А знаете ли вы? - Графика

Аватар пользователя Inform
337
points

Списки цитат по сохранению произведений графики со ссылкой на источник. Цель: Освещение специфики хранения графики.

Составители: Inform

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
98
points

я не работаю с книгами. Я занимаюсь реставрацией отдельных листов.Обеспыливание..очистку..промывку..подведение вставок(...)тонировки-все делаю в перчатках. В принципе уже привыкла.Перчатки обычные смотровые ..вот руки да- сохнут.
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ну что вы..- я пока еще только учусь;)

90
points

Михаил Врубель «Роза в стакане», 1904 год. ГТГ
Михаил Врубель «Роза в стакане», бумага на картоне, акварель, 1904 год. Третьяковская галерея, Москва.

  1. В хранении низкие температуры предпочтительнее более высоких. Но при перенесении произведений из хранилища с низкой температурой в экспозиционный зал с более высокой температурой необходима акклиматизация объектов.

  2. При длительном переувлажнении происходят химические изменения в структуре волокон бумаги, а также возникает опасность биозаражения. При снижении влажности бумага пересыхает, приобретает хрупкость и ломкость.

  3. Температура выше +24 °C и относительная влажность ниже 40% ведет к обезвоживанию объекта и его механическому повреждению, ОВ выше 65% приводит к опасности биозаражения. Сочетание температуры +24 °C и ОВ 65% допустимо только на очень короткие промежутки времени.

  4. На экспозиции следует исключить воздействие естественного освещения, т.к. именно оно – даже при отсутствии ярких солнечных лучей содержит самую высокую долю УФ излучения и является самым разрушающим по своему воздействию.

  5. Следует учитывать, что одна и та же степень повреждения объекта может быть результатом как кратковременного сильного светового облучения, так и слабого, но длительного.

  6. Допустимая граница освещенности для объектов третьей группы светостойкости, в которую входят произведения графики – 30-50 люкс, что может быть соотнесено с освещенностью подвала или ярким лунным светом(..).

  7. Кроме температуры и влажности в хранении и на экспозиции графики необходимо также учитывать скорость воздушных потоков, которая не должна превышать 0,1-0,2 м в секунду, причем воздухообмен должен идти постепенно, без резких скачков, необходимо также избегать прямого попадания воздушного потока на экспонаты.

89
points

Огромное количество графических листов советских художников создано на бумаге с повыцшенной кислотностью. Реально все реставрировать невозможно. Как их хранить? Возникает проблема нейтрализации бумажных основ (новые методики?).

91
point

Для нейтрализации обычно используются буферные растворы (боратный, Барроу,водная меловая суспензия)
Кроме водных буферов существуют также неводные (распыление из баллонов с аэрозолем, массовая обработка в камере)
" (...) В последнее десятилетие были разработаны и внедрены два массовых метода, в основу которых положен метод Смита: система Book-Reeper(США) и метод Batelle (Германия). (..)
В РНБ работает автоматизированная установка фирмы "Бателле"(Лейпциг,Германия), на которой нейтрализация производится погружением контейнеров с книгами в ванну с раствором. Затем книги вакуумируются и высушиваются. Производительность 1000-1500 кг. книг/мес.
Разнообразие материалов применяемых для массовой нейтрализации кислотности и отсутствие данных по сохранности обработанной бумаги в процессе естесственного старения вызывает определенную настороженность ученых-консерваторов и хранителей(..)
Особенно осторожных методов требует обработка книг в цельнокожаных и цельнопергаментных переплетах, фотографий, оригинальной печатной техники, рукописных и иллюминированных материалов."
Труды лаборатории консервации и реставрации документов СПб филиала Архива РАН.Хранение и реставрация документов/ СПб,2008г. стр. 29-35.

101
point

"Разнообразие материалов применяемых для массовой нейтрализации кислотности и отсутствие данных по сохранности обработанной бумаги в процессе естесственного старения вызывает определенную настороженность ученых-консерваторов и хранителей(..) " - Все очень правильно. Может сначала изучить вопрос, а потом внедрять в практику?

92
points

Абсолютно согласна - с такой производительностью установок в ближайшем будущем можно получить и более серьезные проблемы чем просто нейтрализация.

93
points

Врубель "Гипсовая маска и рожок канделябра",1885
Михаил Врубель "Гипсовая маска и рожок канделябра", бумага, акварель, 1885. Музей русского искусства, Киев

  1. При планировании и оформлении любой выставки следует исходить не из фантазий экспозиционеров или прихотей художника-оформителя, а из принципа сохранности музейных предметов. Этому принципу должен соответствовать выбор витрин, декоративного материала, организация освещенности.

  2. Если при экспонировании музейные предметы приходится размещать на ткани, то это должна быть ткань натуральная, лучше всего лен или хлопок, причем следует помнить, что темная ткань при повышении влажности может линять и окрасить экспонат.

  3. Произведения графики следует помещать в глубокое паспарту, то есть толщина картона должна быть не менее 3-4 мм, чтобы при окантовке между стеклом и поверхностью оригинала оставалось воздушное пространство. Подобное глубокое паспарту является идеальным и для хранения графических листов.

  4. Произведения , оформленные в паспарту, для экспонирования помещают под стекло в окантовки или рамы. В окантованном виде постоянно хранятся произведения, выполненные в технике пастели, угля, сангины, а также хрупкие миниатюры на кости и пергаменте.

  5. Картон или бумага, применяемые для окантовки или изготовления паспарту должны быть бескислотными и выдержанными, то есть хорошо просушенными и ровными, иначе при высыхании они будут коробиться и деформировать экспонат.

  6. Клей для монтажа должен соответствовать реставрационным нормам. Можно работать только мучным , крахмальным клейстером или рыбьим клеем. При монтировке категорически нельзя загибать и обрезать поля экспоната.

  7. «Лапки» клеятся только к верхней части листа – это обеспечивает бумаге известную свободу и не дает ей деформироваться при изменении линейных размеров, вызванных повышением или понижением влажности. Графический лист , жестко закрепленный по всем сторонам, а тем более сплошь по всему периметру , может быть просто разорван.

91
point

Видение творения. Германия 1173
Видение творения. Миниатюра из рукописи «Liber divinorum operum» Германия 1173 г. (государственная библиотека в Лукке, Италия)

  1. Составление сопроводительной документации необходимо и обязательно, так как фиксирует не только состояние памятника до и после реставрации, но и использованные методики, рецептуры, что важно при анализе поведения документа в постреставрационной жизни.

  2. Отражая вид памятника (раздел I) указать его особенности (..) При указании владельца и места постоянного хранения памятника (раздел II) дать полное название учреждения (или — по факту — «частное собрание»).

  3. В разделе «Каталожные данные» (раздел III) необходимо указать наименование памятника, взяв его из КП, а не из данных на реставрируемом листе; в графе «примечания, уточнения» привести наименование альбома, папки, номер листа памятника, издательство, место издания.

  4. Указывая технику исполнения памятника (раздел III), определить ее — гравюра, акварель, литография, офорт, хромолитография, меццо-тинто, акватинта и пр., а также дополнить — раскрашенная от руки, иллюминованная и др.

  5. Заполняя раздел «Иллюстрационный материал» , привести сведения о фотофиксации документа до, в процессе и после реставрации.

  6. В разделе XI («Результаты проведенных мероприятий»), привести перечень основных выполненных работ и результаты (..).Если изменились размеры листа, надо обязательно указать новые.

  7. Заполняя раздел XIII «Рекомендации по условиям хранения памятника», указать место хранения, климатический режим (..) Нормативные значения параметров: температура (18±2) °С, относительная влажность (55±5) %.

Отправить комментарий

с_ульптура:
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

КУЛЬТСОХРАНАГИТПЛАКАТ - Спам во имя культуры! Скопируй код плаката и вставь его в интернет!
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.