Восстановление упругости основы, красочного слоя и мягчителей

Заделка разрывов (лакун) в основе и живописи
Восстановление утраченного цвета пигмента

218. Восстановление упругости отдельных элементов акварельной живописи почти никогда не является особой задачей реставрационной работы и неразрывно связано с укреплением их. Предпринимать восстановление упругости в виде особой операции можно лишь при работе с пергаментной основой, может быть, иногда с шелковой основой.
Заделка разрывов (лакун) в основе и живописи
219. Заделка разрывов (лакун) в основе неразрывно связана с вопросами подклейки и укрепления основы, почему и трактована ранее. Что же касается заделки разрывов (лакун) в акварельном красочном слое, то самый вопрос остается до сих пор настолько спорным, что давать какую бы то ни было методику подобной работы до разрешения чисто теоретических положений было бы совершенно недопустимым легкомыслием.
Примечание.
В масляной живописи заделка мелких разрывов сделалась столь обычной, что лишь в редких случаях, при реставрации особо ценных памятников, это делается вопросом, требующим специального обсуждения во всех деталях. Но в акварели, где каждый мельчайший штрих является «почерком» художника, такая заделка неизмеримо ответственнее, так как не может быть сделана красками, легко удаляемыми с оригинала и в то же время не отличающимися от них слишком резко; может быть, иногда, в очень редких случаях, это возможно сделать тонко заостренным пастельным карандашиком (средней твердости) с последующим втиранием замшевой растушевкой. Конечно, надо строго следить за тем, чтобы пастельная заделка не захватывала акварельного подлинника. Заделка разрывов в живописи акварелью же раз сделана, уже почти неудалима, а потому допускаться не должна. Поэтому лучше примириться с неполной, чем с подделанной акварелью.
Восстановление утраченного цвета пигмента
220. Восстановление утраченной цветности пигментов возможно теоретически в тех случаях, когда нам точно известно, что определенный пигмент в данном объекте имеет явно несоответствующий его природе и назначению цвет (напр., свинцовые белила на облаках стали черными или световые блики на носу и в глазах стали серыми) или когда нам в точности известно, что объект находится под действием определенного фактора, непременно меняющего цвет пигментов совершенно определенным образом (напр., в атмосфере сероводорода, аммиака, уксусной кислоты). Это восстановление практически оказывается возможным и вполне осуществимым по отношению к свинцовым краскам, изменившим свою цветность под действием сернистых соединений. Это известно для свинцовых белил, неаполитанской желтой, желтого хрома, свинцового сурика, получающих черный налет сернистого свинца от соприкосновения с сернистым газом, сероводородом и некоторыми содержащими серу красками. Однако в смесях такое восстановление совершается трудно и бесплодно, так как основная причина изменения не устранена. Вполне возможно и практически осуществимо восстановление цвета крапплака, посиневшего в парах аммиака.
Всякие попытки восстановления предваряются установлением природы краски, подлежащей обработке; без такого предварительного исследования можно вместо пользы принести объекту непоправимый вред.
Свинцовый серый или черный налет, вызванный образованием сернистого свинца, может быть превращен в белый сульфат свинца, не скрывающий благодаря своей ничтожной толщины истинного цвета краски; таким образом, даже чернота на красном сурике (свинцовом глете) или массикоте (желтый свинцовый глет), превращаясь в тончайшую полупрозрачную пленку сульфата свинца, не окончательно губит цвет краски и вполне поддается устранению. Весь вопрос заключается в выборе реактива. Единственным, но зато во всех отношениях превосходным средством является пока перекись водорода Н2О2.
Примечание.
Методика применения перекиси водорода для устранения черноты со свинцовых красок полностью совпадает с методикой применения этого реактива для беления акварельных объектов и описана в п. 198 прим. а, б, в; там же в прим. г. указана литература.
223. Иногда наблюдается общее потемнение объекта, писанного с желтым и оранжевым кадмием разных оттенков, если вещь продолжительное время находилась в полутемных или темных помещениях. В этих случаях восстановление цветности происходит естественным путем при перемещении акварельного объекта в нормальные условия освещения; однако следует остерегаться излишнего освещения, особенно прямого солнечного, так как действие сильного света наносит повреждения невосстановимые.
224. Если акварельный объект, писанный с обилием крапплака (напр., одежды, драпировки и т. п.), был долгое время в атмосфере, насыщенной аммиаком, все красные партии и пятна сильно сдадут в тоне и посинеют. Вместо пурпура и розового тона может получиться фиолетовый и сиреневый. Восстановление цвета краппа возможно и осуществимо выдерживанием объекта в парах уксусной кислоты. Наоборот, при покраснении крапповых партий, очевидно, необходимо действие аммиака для восстановления истинной цветности. Однако ни пары уксусной кислоты, ни пары аммиака нельзя применять без самой величайшей осторожности и самого строгого непрерывного контроля.
Примечание.
Для применения паров аммиака или уксусной кислоты небольшое количество реактива наливается в плоскую фарфоровую или стеклянную посуду, типа фотографических кюветок; еще лучше и осторожнее сделать плоский и плотный деревянный ящик, на дно которого положить чистую плотную ткань, напр., бумазею, фланель и т. п., в 2—3 слоя и смочить ее реактивом. На крышке ящика с внутренней стороны накрепляется акварельный объект (но не кнопками); ящик этой крышкой закрывается на 1—2—3 минуты, результаты строго контролируются и, не доводя восстановления цвета полностью до нормального тона, объект освобождают, проветривают на воздухе и опять контролируют. Надо помнить, что малейший запах аммиака или уксусной кислоты от объекта показывает, что реактив еще присутствует в объекте и продолжает действовать. Его необходимо удалить усиленным просушиванием. В исключительных случаях необходима нейтрализация: аммиак нейтрализуют парами уксусной кислоты, уксусная кислота — парами аммиака; нейтрализация продолжается 2—3 секунды, даже и меньше. Хуже, если нейтрализация будет превращена в обратную реакцию. Вообще такую работу нельзя поручать лицу, неопытному в проведении химических реакций и химически неподготовленному.
225. Пары уксусной кислоты сильно действуют на все медные краски, делая их зелеными; пары аммиака действуют на те же краски, вызывая их посинение. Поэтому, если точно известно, что в данном объекте медные краски изменились — позеленели или посинели —- возможно восстановление их цвета совершенно аналогично обработке изменившегося краппа. Конечно, если речь идет о мелких деталях, то незачем подвергать объект химическому воздействию; в этом случае достаточно местное лечение.
Примечание.
После безусловного установления изменения медных красок в определенном направлении, т. е. их позеленения или посинения, можно с величайшей осторожностью предпринять восстановление цветности мелких деталей мягкой волосяной кистью, смочив ее легким раствором соответственно выбранного реактива; уксусная кислота берется в растворе 4—5%, аммиака 2—3%. Кисть, смоченная раствором, отжимается фильтрбумагой почти досуха, и ею проходят легким движением один раз место, требующее восстановления. Если результаты очень слабы, можно операцию повторить, но лишь после полного высыхания данного места после первого смачивания, усиливать раствор не следует, как и наполнение кисти раствором. Для аммиачного и уксусного раствора кисти должны быть разные — одной кистью работать нельзя. Операция восстановления вообще в высшей степени ответственна и может быть поручена лишь весьма опытному и химически сведующему работнику. Никакое дилетантство и любительство здесь недопустимо. Результаты должны быть тщательным образом запротоколированы в лабораторном журнале (или журнале работ, название роли не играет) и сопровождаться фотофиксированием при определенных фильтрах или фотоколориметрически.