Укрепление акварельной живописи

Укрепление основы
Укрепление красочного слоя и грунтовки

200. Укрепление акварельных объектов может иметь в виду: а) укрепление основы (бумаги, пергамента, шелка, слоновой кости), б) укрепление красочного слоя, в) укрепление грунтовки (очень редкий случай). Основной и наиболее частой работой является укрепление основы; укрепление красочного слоя приходится применять почти исключительно для непрозрачной акварели и лишь сравнительно редко для прозрачной живописи на кости и тому подобным видам основы, не имеющим нормального сцепления с наложенной краской.
Укрепление основы
201.Так как перенесение акварельного красочного слоя на новую основу осуществимо очень редко из-за крайне ничтожной толщины этого слоя и весьма большой зависимости общего художественного облика акварельного объекта от характера поверхности основы («характера зерна»),
почти неповторимой, то укрепление обветшавшей основы является по большей части единственным способом сохранения объектов, пораженных особенно глубоко плесенями,
бактериальными процессами, светом, сыростью, иногда даже насекомыми. Перенесение же на другую основу осуществимо в настоящее время почти исключительно для непрозрачной односторонней живописи на пергаменте.
202.Укрепление может быть исполнено путем: а) подклейки под акварельный лист листа бумаги, картона и т. п., б) пропитки акварельного листа укрепляющими веществами, в) наслоения на акварельный лист бумажной массы.
203.Подклейка под акварельный лист бумаги, картона, холста, шелка и т. п. вообще не является желательной, так как чаще всего именно в слое между объектом и подложкой развиваются наиболее опасные бактериальные или плесневые образования, ведущие к гибели объекта. Однако при очень плохом его состоянии приходится прибегать к такой подклейке из опасения полного развала объекта. В этом случае надо прежде всего решить: является ли подклейка лишь временной мерой, т. е. должна ли она быть легко отделяемой от объекта, или подклейка будет постоянной опорой и удалять ее не придется. От этого зависит выбор клеющих веществ, удовлетворяющих поставленной задаче.
204. Пропитка (импрегнация, уплотнение). Всякая подклейка бумаги или ткани под объект вообще нежелательна, наоборот, — правильнее освободить объект от всяких посторонних наслоений; но в таком случае надо иметь возможность в какой-то мере восстановить прочность и эластичность основы, если она сильно пострадала и грозит разрушением всему акварельному объекту. Выбор средств для импрегнации всецело зависит от природы основы и причин ее разрушения. Бумага, пергамент, шелк, кость не могут восстанавливаться одинаковыми материалами или их восстановитель будет чужеродным, а потому и нежелательным. Импрегнация должна быть рассмотрена порознь по четырем названным группам материала основы.
Бумага
205. Бумажная основа разрушается от двух основных причин: действия сырости и действия света. Повреждение сыростью, включая сюда и ее последствия — развитие плесеней и микроорганизмов, заключается чаще всего в перерождении, разложении и уничтожении связующих хорошую бумажную массу веществ, т. е. желатинового клея, крахмала. В плохих сортах бумаги идет глубокий процесс разрушения нестойкого волокна под действием кислотных остатков белителей, квасцов и т. п. Кроме того, организмы, развивающиеся на бумаге, потребляют для питания и волокно, и связующие вещества. Поэтому восстановление бумаги должно идти в виде возможного восполнения утраченных составных частей массы, т. е. желатина и крахмала в первую очередь, хотя плохие сорта бумаги при фабрикации обходятся без этих дорогих клеев, однако при восстановлении названные клеи восполняют этот недостаток, который был допущен при фабрикации материала. Восстановление утраченного волокна — задача гораздо более трудная и отчасти заменяется введением клеев, однако может быть разрешена и введением волокна в виде бумажной кашицы. При реставрации бумаги, пострадавшей от сырости, одновременно должна быть проведена дезинфекция и дезинсекция.
Бумага, пострадавшая от действия света, теряет эластичность и связность, становится хрупкой из-за перерождения клеющих веществ и перегорания волоконцев, т. е. лишается обоих основных элементов основы. Такое перерождение, зашедшее далеко, требует по существу полной замены основы; как паллиатив, применима импрегнация клеющим веществом. Введение свежей бумажной массы может заменить собой перенос на новую основу, практически для акварельных объектов на бумаге пока еще не достигнутый.
Наполнителями или пропитками (импрегнаторами) для бумаги вообще могут быть: а) желатин и казеин, б) крахмал, в) смолы, г) масла, д) препараты каучука, е) препараты целлюлозы, ж) воск и з) парафин. Из перечисленных веществ надо отказаться от масел, дающих окраску и прозрачность бумаге, от целлюлозы по ненадежности ее и химической активности ее засорений, от воска и кристаллического парафина в чистом виде, так как они дают прозрачность бумаге, а воск — и окраску. Наилучшие результаты дают желатин, крахмал и некоторые эмульсии, содержащие латекс (каучуковое молоко), парафин и казеин.
Примечание а.
Пропитка (импрегнация) может производиться осторожным опусканием объекта на стекле в ванну с раствором импрегнатора или нанесением последнего кистью; импрегнация всегда производится только с тыловой стороны, легким слоем, который можно повторить до желаемой плотности 2—3 раза, но слишком обильная импрегнация вредна.
Примечание б.
Желатин берется в 1—2%-ном растворе; клей разваривается на водяной бане при температуре 40—50°; одновременно заготовляется дубитель: водный раствор нейтрального неокрашенного мыла (1—2%) и дубителя — обычного продажного формалина (0,1% к весу сухого желатина). Перед самым употреблением второй раствор, вернее смесь растворов, вливают в теплый раствор клея в отношении 1:3 и хорошо перемешивают; температура ванны поддерживается 25—30°, но не вы­ше; объект пропитывается опусканием (тыловой стороной, на стекле как обычно) в раствор или намазыванием кистью; лишний импрегнатор удаляется протягиванием через валики; объект высушивается на воздухе. (Не следует забывать, что недубленый желатин — прекрасная питательная среда).
Примечание в.
Крахмал (пшеничный) распускается в холодной воде и варится на водяной бане до прозрачности при постепенном добавлении горячей воды, в которой растворен дезинфектор, напр., парахлорметакрезол; концентрация — около 2% сухого крахмала к воде, дезинфектора 1— 2% веса всего крахмального раствора. Обработка объекта импрегнатором — ванна или нанесение кистью, пропускание через валики для отжимания избытка импрегнатора, просушивание на воздухе. В качестве мягчителя может быть введено мыло, подобно предыдущему рецепту.
Примечание г.
Каучук берется в виде латекса, т. е. сырого каучукового молока; пропитка производится опять путем ванны или нанесением импрегнатора кистью. Для пропитки берется эмульсия не чистого латекса, а с парафином и казеином, так как чисто латексовая эмульсия не обладает достаточной стойкостью к кислороду. Рецепт такой эмульсии выработан д-ром С. А. Зайцевым в лаборатории консервации и реставрации документов Академии наук на основе работ Е. Д. Королева и О. Мерца. Состав эмульсии по Зайцеву таков:
Латекс ...........................100 частей
Казеин ............................5 частей

2%-ный раствор парафина в бензоле..... 0,5 части

Латекс доводится с дистиллированной водой до сметанообразного состояния (хранить хорошо закупоренным от коагуляции), потом вво­дится казеин с аммиаком и парафин; такая пропитка дает эластичную белую пленку, стойкую к воде, плесеням, свету, кислороду, чего чистый латекс не дает; внешний вид обработанной бумаги отличается большим изяществом. (Следует помнить о строении каучука).
Примечание д.
Латекс доводится с дистиллированной водой до сметанообразного состояния, воск берется непрозрачный, белый (некристаллический), без вазелина и других масел, что весьма важно для получения плотной пленки, с t° плавления 56—65°. В качестве эмульгатора применяется стеарин; эмульсия приготовляется так: 98 частей парафина сплавляется на водяной бане с 2 частями стеарина и нагревается до 80°, одновременно приготовляется раствор 0,03% едкого натра в дистиллированной воде; берут литр этого раствора, доводят его до кипения. Медленно и равномерно помешивая, вливают его в расплавленную смесь парафина со стеарином. Работа идет все время на водяной бане. Как только раствор влит и получилась белая жидкость, снимают с бани, разбавляют чистой водой (50—60°), доводя объем эмульсии до 5 литров; фильтруют через ткань, охлаждают. Пропитка ведется обычным порядком; после пропитки объект проглаживается теплым утюгом. Выгоды данной эмульсии — отсутствие летучих, изменяющихся веществ, а потому большая стойкость; остаток не пропадает, если он сохранил молочнобелый цвет; объект совершенно не окрашивается. Сомнение вызывает только присутствие едкого натра, но он в таком ничтожном количестве полностью войдет в химическую связь с образованием мыла, как мягчителя.
Примечание е.
Бумажная масса наслаивается на тыловую сторону ослабев­шего акварельного листа и является прекрасным укрепителем его, будучи вполне родственна по своим главным составным частям материалу основы объекта. К сожалению, этот вполне рациональный способ укрепления еще очень мало вошел в практику реставрации, а потому методика его недостаточно установлена; впрочем, освоившись с основными приемами работы, опытный реставратор легко внесет в нее свои усовершенствования и упрощения. Операция разделяется на следующие моменты: приготовление массы, наложение массы на объект, вальцевание, просушивание.
Масса приготовляется из фильтровальной бумаги, которую разрывают на мелкие кусочки и, положив в коническую колбу (Эрленмейфа), заливают дистиллированной водой и трясут до тех пор, пока вся бумага с водой не обратится в жидкую кашицу; можно довести бумагу до такого состояния кипячением; затем вливают в кашицу раствор желатина или крахмала (1—2% сухого клея или крахмала к весу сухой бумаги); хорошо промешивают массу, кладут в нее дезинфектор (салол, тимол и т. п.), при желатине дезинфекцию можно произвести формалином на самом объекте; кашица проваривается в чашке на бане.
Нанесение массы на объект самая трудная и ответственная часть операции. Кашицу зачерпывают из посуды (большой фарфоровой чашки), в которой она варилась, ситечком из частой металлической сетки и равным слоем накладывают на чистое сукно, лежащее на фанерной дощечке; от искусства, с которым положена масса на сукно, зависит и дальнейший результат; когда кашица распределена по сукну и излишек воды стек, кладут на слой массы акварель тыловой стороной.
Прессование на валиках (вальцевание) идет после того, как излишек воды стек; на объект кладут 2—3 листа фильтр-бумаги, прикрывают картоном «прессшпаном», употребляемым в литографском печатании, перевертывают вместе с сукном и фанерой, снимают сначала фанеру, потом очень осторожно сукно и пропускают объект, лежащий на картоне, через валики при слабом нажиме; при этом масса прижимается к бумаге объекта, входит во все ее выщербленные и разрушенные места, кроме того приклеивается желатином или крахмалом, восполняя утраченную цлотность бумажного листа.
Сушка восполненного объекта производится лучше всего на воздухе (но не на солнце). Объект за уголки подвешивается на веревке посредством деревянных зажимов и доводится до почти сухого состояния; окончательная сушка ведется, как обыкновенно, между листами фильтр-бумаги и стеклами; перед окончательной сушкой проводят дубление желатина в дезинфекционном шкафу парами формалина; насыщенный парами формалина объект окончательно просушивают.
Пергамент
Укрепление пергамента соединяется почти всегда с двумя добавочными операциями: расправлением его и размягчением, так как обыкновенно поврежденный сыростью, а затем высохший в музее или библиотеке пергаментный лист неравномерно съеживается, образует измятости, складки и т. п., а поврежденный солнцем обычно пересушен, скороблен и очень хрупок для какого бы то ни было способа обработки.
В тех случаях, когда пергамент (чаще всего в кодексах) разложился, превратился в клей и слипся в плотную массу, остается очень мало надежды на спасение акварели и пока неизвестны средства расслоить листы, если процесс зашел далеко. Если же он захвачен вначале (обыкновенно только по краям или у корешка) и не поразил еще всего объекта, необходимо с величайшей осторожностью механически (т. е. без реактивов, ланцетом или иным тонким хирургическим инструментом) расслоить листы, прежде чем предпринимать укрепление.
210. Размягчение кожи в манускриптах и кодексах с акварелями очень часто затрудняется тем, что листы имеют акварельные украшения с обеих сторон. В других случаях тыловая сторона бывает занята текстом, так как размягчение может повредить тыловую сторону с живописью, то размягчению должно предшествовать тщательное изучение стойкости всех элементов тыла к реактивам. Такое же обследование необходимо и для миниатюр XVII — XVIII вв., так как иногда тыловая сторона покрывается красками, действующими через тонкий пергамент своим цветом на весь колорит объекта.
211. Размягчение обязательно сопровождается введением в кожу водных эмульсий, из которых чаще всего применяются: эмульсия с глицерином, касторовым маслом и ланолином, эмульсии с глицерином и стеаратом натрия, эмульсии с яичным желтком и глицерином.
Примечание а.
Глицерин является основным средством смягчения кожи: как вещество весьма гигроскопическое, он повышает содержание воды в коже; однако с ним вместе в кожу должны быть введены мягчители, восполняющие потерю жиров, необходимых для эластичности кожи и вводимых в нее при обработке. Поэтому, кроме глицерина, надо ввести в кожу стойкие жировые вещества; такими являются несохнущее касторовое масло, ланолин (очищенный жиропот овцы, имеющий свойство глубоко проникать в ткань кожи, не горкнущий, т. е. не разлагающийся), стеарин в виде стеарата натрия, как стойкая часть животного жира, наконец, яичное масло в виде желтка куриного яйца — природная эмульсия исключительно высокого качества. Перечисленные вещества вводятся в кожу в виде эмульсий.
Примечание б.
Касторовая эмульсия составляется следующим образом;
Касторовое масло................... 10 частей
Спирт ...........................................50 частей
Вода ............................................100 частей
Мыло нейтральное ..................2 части
Ланолин ......................................5 частей
Глицерин ....................................10 частей
Касторовое масло растворяется в спирте: мыло распускается в горячей воде, соединяется с глицерином и в эту смесь понемногу вливается при весьма энергичном встряхивании нагретый до жидкого состояния ланолин. Полученная ланолиновая эмульсия соединяется с касторовым мас­лом, растворенным в спирте. Продолжительным энергичным встряхиванием или электрической мешалкой все составные части доводятся до однородной белой эмульсии. Эмульсия тампоном или кисточкой вводится в кожу, причем лучше не сразу по всему объекту, а понемногу, небольшими участками, тут же по возможности, но без насилия, расправляемыми. Лишняя эмульсия удаляется тампоном, обязательно обернутым в марлю (кисею), чтобы не прилипали волокна ваты. Размягчение не должно делать объект липким и жирным; излишне введенный мягчитель может быть удален фильтр-бумагой, между листами которой положен объект и по которой проглаживают теплым утюгом, нагретым на бане до 45—50°. В моей практике получались при такой обработке вполне удовлетворительные результаты; но так как пергамент бывает весьма разнообразен по обработке и так как затвердевание его происходит в различных формах и от разных причин, надо практически испробовать различные вариации предложенной эмульсии и способы введения ее в кожу.
Яичная эмульсия составляется следующим образом:
Глицерин .................................100 частей
Вода .........................................100 частей
Яичные желтки .....................2—3 штуки на литр жидкости
Составленные части хорошо перемешиваются взбалтыванием до полу­чения однообразной эмульсии, которая тампоном наносится на кожу. Ход работы тот же, что с касторовой эмульсией; результаты в моей практике были вполне удовлетворительными.
Стеариновая эмульсия (из стеарата натрия) указана Н. П. Тихоновым, как специфическое средство для размягчения пергамента, но рецепта он не сообщает (см. Труды ЛКРД, т. I, Обзор важнейших работ ЛКРД за 1934 и 1935 гг., стр. 75—83). Очевидно, и здесь эмульсия получается путем размешивания смыленной натрием стеариновой кислоты. Стеарат натрия трудно растворим в воде, и как достигается его эмульгирование в воде из слишком краткого сообщения не видно.
Примечание в.
Чем бы ни производилось размягчение, оно не должно изменять, после удаления излишков эмульсии, внешнего вида красок и самого пергамента, почему не должно наносить эмульсию слишком жирно, обязательно провести предварительные пробы на неответственных участках объекта. Помимо этого, прежде чем переходить к испытанию на объекте, необходимо тщательно изучить свойства разных эмульсий на немузейных образцах разного пергамента. Пергамент после операции должен быть гибким, эластичным, не должен походить на мягкую тряпку, а при гибкости и эластичности быть достаточно твердым, гладким, блестящим.
Примечание г.
Иногда полезно до обработки мягчителями выдержать объект в теплой увлажненной среде, напр., в сушильном шкафу в присутствии чашки с теплой водой, при температуре 25—30°, при этом необходимо, конечно, постоянное наблюдение за объектом; как только пергамент станет наощупь мягче, его вынимают и начинают понемногу расправлять, все время оберегая живопись от механического повреждения в процессе самой работы; у двусторонних объектов это особенно важно и, надо сказать, трудно, однако не невозможно.
Примечание д.
Для предотвращения развития гнилостных процессов в коже все мягчители обязательно должны содержать дезинфектор в виде раствора парахлорметакрезола или спирто-эфирный 2%-ный раствор тимола с добавлением 0,25% мятного масла, или несколько капель гвоздичного масла. Абсолютно неприменим в данном случае формалин в каком бы то ни было виде, так как он производит дубление кожи и делает ее хрупкой. Спирт-эфир при дозировке в расчет не принимается и 2% исчисляются к общему количеству эмульсии.
212. Укрепление, пропитка (импрегнация) пергамента вообще чрезвычайно трудная проблема, а особенно, если объект двусторонний: в этих случаях в качестве укрепителя необходим бесцветный прозрачный, стойкий материал, не маскирующий живописи, безвредный для нее и по возможности долговечный, так как повторять процесс укрепления, особенно же в виду необходимости удаления обветшавшего укрепителя, весьма рискованно. Каждый такой момент не служит к продлению долговечности, а иногда может существенно сократить жизнь акварели. При этом из числа укрепителей выпадает лучший из всех импрегнатор — желатин, если он соединен с формалином, так как формалин делает кожу жесткой.
213. Импрегнаторами для пергамента одностороннего могут служить: эмульсия латексовая, эмульсия парафиновая, крахмал или желатин с дезинфекторами (но без формалина!), т. е. те же укрепители, что и для бумаги. Для импрегнации двустороннего объекта они не годятся, кроме желатина, но и последний без формалина имеет 50% своего значения, так как остается гигроскопичным. Поэтому надо искать импрегнатор иной природы. Отводя заманчивые своей прозрачностью препараты целлюлозы (о причинах см. выше), приходится остановиться на смолах. Из смол пригодны только шеллак и канадский бальзам; но шеллак (спиртовый раствор, наносимый пульверизацией), хотя и поднимает несколько прочность пергамента, однако обильное нанесение его сильно уменьшает упругость кожи и может темнить живопись, особенно с белилами. Таким образом, остается канадский бальзам в виде раствора в бензоле (2,5—3%), наносимого пульверизацией, лучше повторно, но необильно.
Примечание.
Пропитка (импрегнатор) наносится на пергамент уже расправленный, смягченный и высушенный после размягчения; импрегнация не должна делать объект липким, т. е. добавление мягчителя в бальзам делается весьма умеренным, а самая импрегнация производится пульверизацией или кисточкой весьма осторожно и без излишества.
Шелк
214. Шелк, в качестве основы для непрозрачной и очень редко прозрачной живописи, весьма недолговечен и особенно страдает от света, несколько менее от сырости, но долго ее не выносит, и сравнительно мало страдает от плесеней и насекомых. Основной задачей является его пропитка, так как механическая реставрация шелковой ткани с живописью совершенно невозможна. Но именно для пропитки шелка с живописью вполне надежных и достаточно
рациональных приемов пока никем не предложено. Как паллиатив и временная мера могут быть приняты: желатин (с формалиновым дублением), гумми-трагант, канадский бальзам. Идеальной пропиткой был бы раствор шелковины, однако, рецепта такого импрегнатора еще не имеется.
Кость
215. Слоновая кость, как основа для акварельной живописи, обыкновенно не требует импрегнации; по крайней мере, на долголетней музейной практике такие случаи мне не встречались. Если же кость раскалывается или расслаивается, то объект приходится подклеивать.
Примечание.
Подклейка лучше всего производится обычным желатиновым клеем с дублением формалином — непосредственное введение жидкого дубителя в клеевой раствор перед самым употреблением (4% продажного формалина ко всей массе раствора); работа парами формалина в данном случае неприменима. Возможно применение цемента для закрепления кости на металлической, эмалированной или (лучше всего) бисквитной, т. е. фарфоровой неглазурованной пластине.
Укрепление красочного слоя и грунтовки
216. Укрепление акварельного красочного слоя в высшей степени серьезная операция; малейшая ошибка может быть непоправима ввиду крайней хрупкости и исключительно ничтожных размеров отстающих частиц акварельной живописи. Обыкновенно укрепление акварельной живописи приходится применять в двух типах объектов: а) непрозрачной акварели на всех видах основы, б) прозрачной акварели по кости, стеклу и другим, плохо сцепляющимся с краской материалам. Прозрачная акварель на бумаге, пергаменте, шелке, как выяснено в своем месте, не просто ложится самостоятельным слоем на поверхность основы, но окрашивает ее волокно вплоть до элементарного волоконца, т. е. отчасти взаимодействует химически; непрозрачная же (смешанная с белилами) остается на поверхности, в лучшем случае заполняет поры между волокнами. На кости она просто приклеивается к гладкой поверхности и при отсыревании и короблении кости и связующего гуммиарабика легко отваливается. Если она положена на хорошо грунтованный (левкашенный) пергамент, она до известной степени всасывается в левкас, от него почти неотделима и степень прочности ее сцепления с пергаментом зависит уже от прочности сцепления левкаса с пергаментом. В этом случае говорить необходимо одновременно об этих обоих элемен­тах живописи вместе, не разделяя одного от другого.
217. Для закрепления акварельного красочного слоя из всех ранее разбиравшихся видов клея должны быть отброшены в силу различных недостатков почти все, кроме желатина, канадского бальзама, шеллака и, может быть, гумми-траганта.
Примечание а.
Обычное связующее акварели — гуммиарабик — не годится для пропитки красочного слоя, так как весьма гигроскопичен и легко заражается плесенями и бактериями, а сделать его негигроскопичным невозможно; при наложении поверх акварели дает ей неприятный лоск. Казеин и яичный белок очень стягивают бумагу при высыхании, кроме того, белок весьма гигроскопичен и дает лоск акварели. Яичный желток был бы сносен, если бы не давал окраски. Из смол следует отбросить все те, которые дают потемнение красок (мастика, канифоль), копалы исключаются, так как их растворители не терпимы в акварели (масла). Латекс не дает достаточно прозрачной пленки и без парафина нестоек к воздуху. Препараты клетчатки химически ненадежны, хотя безупречны в отношении прозрачности и бесцветности. Желатин (с последующим дублением) удовлетворяет основным требованиям, предъявляемым к импрегнатору: он прочен, бесцветен, прост в работе; этим условиям удовлетворяет еще в значительной мере канадский бальзам и шеллак; гумми-трагант очень прочен, но гигроскопичен, почему его применение остается под сомнением.
Примечание б.
Желатин (и гумми-трагант) растворяются в воде (1,5—2%), что являлось бы серьезным минусом, если бы нанесение его в горячем виде пульверизатором в несколько приемов (а не сразу до увлажнения поверхности акварели) не избавляло от опасности размывания живописи; формалин делает ее стойкой к воде и невосприимчивой к плесеням и бактериям. Не следует применять желатин с излишком, так как получатся лоснящиеся или блестящие пятна на слое живописи.
Примечание в.
Шеллак является основным ингредиентом ряда патентованных спиртовых препаратов, предназначенных для закрепления рисунков и акварелей (напр., лак — ретуше), он наносится пульверизатором в несколько последовательных приемов; опять надо соблюдать умеренность, как и с желатином, чтобы не образовались лоснящиеся пятна, а затем и потемнение живописи.