А знаете ли вы?ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. В них разбирается только квалифицированный специалист!
Реставрация плащаницы: Как правильно обрабатывать медь на нитке?
Опубликовано nadia koshman 26 ноябрь, 2010 - 16:48
Поступила на реставрацию плащаница конец 19 века. Шитье вприкреп пряденой медью и посеребренной пряденой медью, лики, руки, Спаситель - живописные вставки. Сохранность шитья - хорошая
Посоветуйте, как реставрировать шитье пряденой медью - нити пришиты вприкреп толстой х-б нитью, на подложке из толстого холста и картона. Хочется почистить и "просветлить" медные и посеребренные нити, как правильно обрабатывать такую нитку, то есть медь на нитке?
- ❤ 274
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми Ctrl + Enter .
Вход для пользователей
Конференции
А знаете ли вы?
Живопись
Категорически запрещается передвигать картины по полу. При переноске картин их следует брать за планки или крестовину подрамника, не прикасаясь к холсту.
Новые обсуждения
Опрос
Утраченные Шедевры
Благовещенская церковь (Церковь во имя Благовещения Пресвятой Богородицы) — находилась в Санкт-Петербурге на площади Труда. Трёхпрестольный величественный храм в русско-византийском стиле был построен по проекту архитектора Константина Тона для лейб гвардии Конного полка в 1844—1849 годах. Церковь была закрыта и снесена в 1929 году, так как якобы "стесняла трамвайное движение". Ныне её место пустует. При проведении в середине 1990-х годов работ по строительству подземного перехода под площадью были окончательно разрушены фундаменты, пещерный храм и некрополь Благовещенского храма.
Кстати
Монументальная живопись
Росписи Калязинского монастыря заинтересовали ГТГ еще в 1937 г., сразу после известия о предполагаемой разборке собора, в связи с работами Волгостроя по строительству гидроэлектростанции. П.И.Юкину пришлось выполнять работы по снятию фрагментов зимой, в декабре 1939 г. В результате родился метод, который впоследствии получил название «на мороз». <...> Вместе с тем самой высокой оценки заслуживает изобретательность реставраторов 1920—1930-х гг., которым удавалось снимать росписи, используя крайне ограниченный набор подручных средств и нередко работая в очень сложных условиях. То, что сделал, например, в Калязине П.И.Юкин, граничило с подвигом и, сколько мы знаем, было повторено лишь однажды — С.С.Чураковым в Юрьевце зимой 1953—1954 гг.
Кстати
Керамика
Часто при реставрации фарфоровых изделий для тонирования восполнений требуются белые или непрозрачные краски. С этой целью применяют ПВА-темперные титановые белила. Эта краска характеризуется хорошей устойчивостью к воздействию окружающей среды, укрывистостью и светостойкостью. Для получения необходимых оттенков в белила добавляют немного акварели нужного тона. Другие краски ПВА-темперные применять не рекомендуется, так как они со временем склонны к изменению цвета. По той же причине не применяются казеино-масляная темпера и масляные краски.
Андрей Смирнов
Великая проблема, реставрация смежных материалов без разделения. Возможна обработка трилоном компрессами, правда надо будет тщательно промывать ткань, чтобы не осталось ореолов. Правда могут остаться сульфиды серебра. Если аккуратно, то их убрать составом на основе тиомочевины, но тоже осторожно, компрессами, с промывкой и сушкой. А вообще поищите в Лавре реставратора металла, зовут его Виталий, занимается драгами в основном. Он точно поможет
Провинциал
Если трилоном,то лучше не компрессами,а пастой (на нейтральной основе).Значительно легче снимать.
Андрей Смирнов
Да, я был не точен. конечно не компрессами.
Отправить комментарий