ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Работайте с опытным наставником.
 

Отделка реставрируемой мебели и всё с этим связанное.

Аватар пользователя okarus
Отделка реставрируемой мебели и всё с этим связанное

Могу помочь советами и принять советы других, заинтересованных в теме отделки поверхностей реставрируемых предметов. Как то так...

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".

С котом интересный пример....) Тут интересно, следы остались светлыми или тёмными? Дело в том, что от того как покрывают воск зависят такие вещи. Если покрывают загущённым воском, то следы будут тёмными, т.е. восковое покрытие наносилось поверхностно, оно не впиталось на нужную глубину древесины, а котик, своими лапками разогрев воск, впитал в этих местах эти участки. Если следы светлые, то это пыль с лапок перенеслась под воздействием тепла на слой воска. Возможны вариации.
Вообще, для исправления таких "повреждений"(если светлые), достаточно места протереть жидким воском, до исчезновения пятен, и снова натереть.

Современные материалы хороши, но никогда не знаешь, чего от них ожидать. Расскажите, пожалуйста, о клее. Много лет пользуемся мездровым клеем, без всяких добавок.
С уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

Мездровый клейстолярный клей(костный), как и рыбий (осетровый) клей признаны исторически как клеи приемлемые для столярных работ и реставрации. В реставрации важно понятие клея как обратимость, это главное в клее, необратимые клеи в применении к реставрации недопустимы.
Однако по опыту замечу, что столярный клей(костный) более качественен. К сожалению, в настоящее время найти качественный столярный клей найти всё сложнее.
  Не смотря на их популярность, у этих клеёв множество недостатков, как то к примеру пользоваться сваренным клеем можно 1-2 суток, далее происходит резкое ухудшение его качества(хрупкость), клеевой шов в местах склейки от влажности разбухает(гидроскопичен), подвержен заражению грибками.
  На мой взгляд, не заслуженно игнорируется всеми известный клей ПВА(ПВАД). Этот клей отвечает всем требованиям в реставрации, однако упорно игнорируется в методиках реставрации(вероятно методики "скатывают" из предыдущих). Этот клей хранится неограниченное время, экологически безопасен, обратим, не подвержен грибковым заболеваниям,стабильностью клеевого шва, менее гидроскопичен,прост в обращении. Я понимаю, что этим заявлением, как бы провоцирую споры, но пока, на мой взгляд, это лучший клей в реставрации мебели.

По поводу пресловутой ПВА, мне кажется просто данный материал не прошел еще так называемую проверку временем, А то что он водонепроницаемый это скорее плюс чем минус.. Я в свое время вел споры с реставраторами касательно заделки утрат именно ПВА темперой.., вот довод с моей стороны.., был такой случай, пришел некий человек, и принес запатентованный им рецепт полностью химически стойкой водонепроницаемого лака(покрытия?) этим покрытием обработали не что нибуть а лицевые (красочные) поверхности икон 15-го века в результате через месяц выяснилось что данные поверхности и впрям были непроницаемые, на них конденсировалась влага и они повисли вместе с красочным слоем с обратной стороны.., то есть иконы оказались полностью испорчены.., так что я против ПВА. Кстати что до химизма данного соединения, ПВА есть полимер который имеет свойство со временем желтеть, хотя я лично данный эффект не наблюдал, нужен как я понял промежуток времени лет в 10 -20.
Далее.. каково на Ваш взгляд идеальное покрытие для мебели (дерева) ?
На картинке Вашей темы имеется изображение шеллака, а каково мнение относительно допустим копалов, и какие именно предпочтительнее? Имеются так же лаки растительного происхождения тот же фисташковый, почему не он?

Linkenot пишет:

Далее.. каково на Ваш взгляд идеальное покрытие для мебели (дерева) ?
На картинке Вашей темы имеется изображение шеллака, а каково мнение относительно допустим копалов, и какие именно предпочтительнее? Имеются так же лаки растительного происхождения тот же фисташковый, почему не он?

Идеального не существует.
Давайте подойдем к реставрационному процессу прямолинейно. Да, каждый предмет или объект уникален, да, в каждом случае при работе реставратора требуется исследование и оценка ситуации. Но с точки зрения эффективной работы нужно понимать, что чем более четко мы будем типизировать методику, тем более оперативно мы будем решать задачу. Иными словами - случай А - лак 1, случай Б - лак 3 или лак 5.
ЗАДАЧИ
Задача 1
Буфет XIX века, орех, шпон, массив. Не музейная реставрация. Требуется: после проведения столярных работ и тонировки покрытие стойким лаком, лак должен простоять от 15-25 лет минимум.
Какой лак мы выберем?
Задача 2
Кресло красного дерева, вторая четверть XIX в., Россия, поздн. русский ампир. Не музейная реставрация. Требуется: подобрать и посоветовать заказчику 2 варианта лака.
Задача 3
Стулья гарнитур 12 штук, дуб, резьба первая четверть XX в., Россия, неоготика. Не музейная реставрация. Требуется: подобрать лак, стойкость прежде всего.
Какой лак мы выберем?
Мои ответы:
1) - Объяснить заказчику ситуацию и порекомендовать стойкий водный лак, например, Тиркуриллы.
2) - Объяснить заказчику ситуацию и порекомендовать шеллак. Объяснить что предмет относится к уникальным, из тех которые покрывали и покрывают только так (для тех кто не знает - покрытие шеллаком практически удвоит стоимость работ).
3) - Предложить сверхстойкий лак, например, алкидный полуматовый.
Предложите задачки?

а как изменятся параметры выбора материала   в случае именно музейной реставрации
в пунктах.. 1,2,3
и как обычно Вы определяете первоначальный   материал?
лабораторным исследованием   или набором   реактивов?

В случае музейной реставрации, подразумевается всё же историчность первоначального покрытия. Если было покрыто воском, то нельзя покрывать шеллаком, а только воском. Думаю, музейные работники не допустят применение иных лаков, не соответствующих времени предмета. Иначе это не музейная реставрация.

Linkenot пишет:
а как изменятся параметры выбора материала   в случае именно музейной реставрации
в пунктах.. 1,2,3
и как обычно Вы определяете первоначальный   материал?
лабораторным исследованием   или набором   реактивов?

то что написал okarus про "В случае музейной реставрации, подразумевается всё же ..." - абсолютно верно. Вопрос определения стоит крайне редко,профессионал в ДПИ после 7-10 лет работы на глаз дает очень точные оценки.
Когда предмет особо ценен, безусловно, диагнозу "на глаз" никто не поверит, проводится исследование.

Уважаемый Linkenot, я пишу про применение ПВА в мебельном применении, это не так критично,как в художественных работах, где на мой взгляд, надо подходить более тщательно и аккуратно. Более того, я за применение ПВА в фанеровании, но не в силовых, конструктивных узлах. Боюсь, в силу своей неосведомлённости что либо советовать по применению этого полимера в художественных, просто не имею права, извините.
  Свойства ПВА мне известны, а свойства красочного слоя, увы нет. Этот клей известен лет 40.
   Идеального покрытия, как мне кажется не бывает....Могу только сказать всё зависит от требуемой функции покрытия и внешности оной. Для реставрации нужны лаки обратимые и это является ограничением в смысле идеальности. Если не брать реставрацию, то мне очень нравится полиэфирный, но у него плохое свойство - отсутствие хорошей адгезии к древесине, однако эту проблему можно решать конститенцией состава растворителями, что сильно увеличивает время отвердения(прохождения хим.реакций), может поэтому это не применяется промышленно в мебельном производстве, и потом он не очень экологичен. Но по ряду характеристик он просто идеален.
  Маслянные лаки
в современном понятии разнообразны, перечислять их все просто места не хватит.
  Шеллачный лак
на данный момент бесспорный лидер по реставрации мебели, тем более он позволяет делать как зеркальные поверхности, так и матовые. На ряду с шеллачным, применяли и растворы в спирту других смол, таких как сандарак(для бесцветного покрытия) и копалы.
  Копалы в мебельном производстве применяли для покрытий поверхностей, требующих либо прочности, либо водо- и термо-стойкости. Про копал тут: http://www.leo-life.ru/index...
Думаю, прочитав, вы сами поймёте, какой вам более предпочтительнее.
У меня есть копал, он имеет тёмно-рубиновый цвет, очень прочный, растворился в спирту только при нагревании.
  Фисташковый лак, как растительный, очень долог в высыхании, для последующей обработки. Сиккатив не очень укорачивает его время для приобретения твёрдости, необходимой для вышкуривания. По этой же причине и не используют другие растительные лаки для приличного слоя, если только это не пропитки тончайшим слоем.

По поводу пресловутой ПВА, мне кажется просто данный материал не прошел еще так называемую проверку временем,-------------------------------- Поливинилацетат впервые был получен в США в 1914 году.97 лет назад Т.е срок достаточный, что бы говорить о том ,что продукт уже хорошо себя зарекомендовал. Последние годы работаю ТайдБонд-2 и 3. ТайдБонд -2, ассоциацией мебельщиков США был признан изобретением десятилетия... в области производства мебели.(от нулевых) К стати клеями этой фирмы работают Американские фирмы производящие музыкальные инструменты.В том числе и Фендер. а так же Локхид,Дженерал Дайнемикс ...

Про не пропускаемость влаги и пр.Существуют присадки позволяющие им выстраивать молекулярные решётки в лаках и красках таким образом,что материал приобретает свойства Гортекса.

 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2020)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2020)


Нужно ли делать сопроводительную документацию для объекта реставрации? (2020)


Всё процессы консервации и реставрации с момента поступления произведения и до его выхода, из мастерской в обязательном порядке документируются. Для этого художник-реставратор постоянно ведет дневник и паспорт. (Документация процессов консервации и реставрации)

Прикрепленный опрос: Ведёте ли вы реставрационный дневник?

Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2020)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.