ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь представлены эксперты и мастера реставраторы.
 

Отделка реставрируемой мебели и всё с этим связанное.

Аватар пользователя okarus
557
points
Отделка реставрируемой мебели и всё с этим связанное

Могу помочь советами и принять советы других, заинтересованных в теме отделки поверхностей реставрируемых предметов. Как то так...

Настройки просмотра комментариев

Выберите нужный метод показа комментариев и нажмите "Сохранить настройки".
481
point

Спасибо большое, добрый человек! Обязательно воспользуюсь. Были у меня когда -то вопросы. Вспомню, напишу.

192
points

Уважаемый Николай, большое спасибо, за Ваши ответы. Пожалуйста, поправляйте меня, если я ошибаюсь в терминологии. Это последствия технического образования и местечкового сленга. Несмотря на трудности перевода, мы поймём друг друга.
Красное дерево, особенно старое, особенно пламя, часто выгорает. Не менее часто и лак светлеет. Предмет приобретает рыжеватый аристократический оттенок. При расчистке, к сожалению, этот микроскопический слой сохранить не удаётся. После реставрации поверхность, хотя и приобретает первоначальный вид, но заметно темнеет и становится значительно ярче.
Случился конфуз. Заказчик не поверил, что дерево может потемнеть само по себе, без дополнительного морения. В присутствии заказчика мы, на старом изголовье кровати, (пламя) удалили участок родного лака и покрыли его свежими слоями политуры. Образовалось тёмное красивое переливчатое пятно. Заказчику понравилось, а кровати вряд ли.
Существуют ли способы слегка высветлить, выгореть, старое красное дерево, что бы оно осталось такого же цвета, как до реставрации.  Как Вы выходите из подобных ситуаций. Если Вы в них не попадаете, как Вам это удаётся.

С уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

183
points

Общепринятая ошибка считать, что "дерево выгорает" и по этому поверхность перед реставрацией светлее, чем очищенная поверхность. Для чистоты эксперимента, попробуйте не счищать отделочный слой шкуркой или циклей, а смыть его спиртом. Поверхность тоже станет темнее, но не на столько, как при расчистке шкуркой или циклей. То есть, верхний авторский слой смоется, а тот, что проник в поры как бы снова растворится спиртом. Из этого следует, что "светлость" поверхности в большей степени зависит от состояния плёнки шеллачного покрытия(большое количество микроскопических трещинок на плёнке, преломляясь на свету, даёт ощущение "выгорания"). Дерево тоже выгорает, но не на столько.
Таким образом, если вы будете смывать старый отделочный слой, то оставите выгоревший верхний слой древесины натуральным.
Теперь о способе очистки реставрируемой поверхности: счищать циклями или крупными шкурками(80-150) считается в реставрации не правильным. Задача реставратора сохранить(по возможности) структуру дерева в неприкосновенности, и применять этот способ возможно только при крайней необходимости.
Высветлить древесину возможно химическим способом, однако, как любой химический способ применительно к дереву, очень непредсказуем из-за неоднородности структуры дерева, содержания смол. Применять в принципе, опасно.
Возможна подкраска, раствором сухого пигмента соответствующего цвета в чистом уайт-спирите с 10% олифы. Сохнуть дать не менее 2 суток. Только надо учитывать, что пигмент вещество укрывистое и глушит текстуру. Можно купить покрытие для дерева фирмы Пенотекс соответствующего цвета. Там принцип тот же. Сохнет 1 сутки. Шеллачная политура на нём стоит хорошо. Хотя, я не сторонник таких манипуляций, так как это вносит вмешательство в авторское исполнение. Надо просто объяснять что к чему, и почему это произошло.

179
points

Большое спасибо за ответ. Просто слов нет, как профессиональны и хороши ваши знания.
Предметы, особенно старые, после нескольких реставраций, со старыми вставками и истонченным шпоном.
Рана на коже предмета – протёртый шпон. Делать вставку – жаль родной шпон. Оставить пятном – не всегда удаётся убедить заказчика, что следы бытования не портят предмет.
Иногда пятно просто тёмное, иногда со следами цинубеля, а от и до основы дочищено.
Что посоветуете?
С уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

196
points

При утрате шпона после расчисток (истончения до полного отсутствия), просматривается основа и клеевой шов. Особенно часто встречается на изгибах предмета, краях поверхности, кромках. Способы убрать эти дефекты зависят от размера прочистки(1), времени изготовления(2), пожелания заказчика(3).
1. До 4-5 см расчистки, или при длинной, шириной до 5мм, что бы не травмировать сохранившийся шпон, можно подкрашивать подкрашенной политурой необходимого цвета тонкими кисточками(беличьи или колонковые), предмет должен при этом находиться в естественном положении, т.к. шпон с разных точек обзора то светлее, то темнее. Порой интенсивность подкрашиваемого участка, подбирают средним, рассматривая предмет с разных точек. Надо учесть, что подкрашенная политура не должна быть густой(не более 8-10%), иначе в месте подкрашивания будут видны слои. После подкраски, дать подсохнуть3-5 часов и быстрыми движениями(можно с маслом), нарастить защитный слой обычной политурой, для последующего выглаживания этого места. Заделки после предыдущей реставрации, если они не подходят по цвету, текстуре или направленности можно смело менять, они не авторские. Если заказчик скажет заделку - то заделку.
2. До начала 19 века(в России с 1819года фирма «Флек») ещё не применяли лущённый шпон, использовали пилёный(вручную пилили пластинки до 4мм.). Наклеивали на грубо обработанную поверхность основы, без применения цинубеля, но с большим количеством столярного клея. При прочистке таких поверхностей видны довольно толстые клеевые швы. Подкрасить их проблематично, так как имеют почти чёрный цвет, поэтому придётся делать заделку, края которой заходят на авторский, толщина которого этого позволяет. Заделка должна быть в первую очередь приближена по рисунку текстуры к авторскому шпону, во вторую очередь по цвету(интенсивности). После установки заделки, подкрашивается так же как описано в пункте 1.
3. Пожелание заказчика - закон. Если это музей, то там люди "подкованные" и знают как это должно быть. Если заказчик - частное лицо, то возможны разные пожелания, как договоритесь.))
Надеюсь ничего не пропустил...может кто нибудь добавит свои рекомендации.

191
point

Вопрос о расчистке предмета. В основной своей массе, нам приходится реставрировать мебель второй половины XIX, начала XX века. В этот период широко применялся мебельный нитро лак. Сам лак снять нетрудно, но жиро пылевые наслоения, многократные покраски свежим лаком по загрязнённым поверхностям, слои паркетного лака и масляной краски для полов, а также паркетные, содержащие воск мастики снимаются очень сложно.
Привезли гарнитур Кон гнутый бук, фанера, бронзовые литые шары вместо ножек: 2 кровати, 2 тумбочки, шкафчик. Много лет он, скорее всего, провёл в каком-нибудь санатории.
Все предметы по всем поверхностям покрыты белилами. Слои грязно белого цвета, разного возраста и оттенков, но крепкие и добротные.
Особая сложность – большие площади тиснёной фанеры.
Посоветуйте, как справиться с такой бронёй. Есть ли средства, кроме автомобильной смывки и димитила?
Даже если мы снимем слои краски, как удалить белила из мельчайших трещинок и пор фанеры. От йода следы белил не потемнеют?

С уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

180
points

1. Нитролак, как таковой, начал применяться с начала 20х годов прошлого века. "1922год, американская фирма Du Pont de Nemours запатентовала нитроцеллюлозные лаки. В 1923 г. в США нитролак применяют для отделки автомобилей." Эту фразу я нашёл в интернете, потому как в своей практике не встречал предметов 19 века, покрытых изначально нитролаком. Но это не важно. То, что последующие наслоения разных по составу и свойствам лаками и красками придаёт сложность в реставрации, однозначно.
2. Я, к сожалению, не вижу поверхностей, о которых вы пишите, если там на самом деле много слоёв краски(именно краски), то димитил должен это брать. Для усиления эффекта, закутайте очищаемый димитилом участок полиэтиленом. Раньше применяли смывку АФТ-1(очень токсична), ею в своё время, мы прекрасно справлялись с 7 слоями краски. Если там нет фанерованных участков(массив), попробуйте аккуратно снимать слои феном.
 Возможно, я не утверждаю, но нижний слой является грунтом на основе клея, олифы и мела, это является самым сложным, так как мел проник в поры древесины и его убрать можно только снятием (циклеванием). Вообще это говорит о том, что эти предметы и задумывались как крашенные. Если заказчик требует раскрыть древесину, то может столкнуться с непредвидимыми фактами типа некрасивой фанеры или раношёрстного бука
Я так понял, что йод вы применяете как краситель? Не советую, он очень несветостоек, лучше применить бейц соответствующего цвета на воде, если это грунт на основе мела, или морилку спиртосодержащую, если просто краска. Но мне что-то подсказывает, что эти предметы должны быть покрашены "под французский лак". Было бы хорошо увидеть место расчистки да и сами предметы.

174
points

Я наивно полагала, что Тонет покрывал свою мебель тонированным нитро лаком, а в книге Гацуры, вычитала, что Тонет работал с середины XIX века. Отсюда и моё ошибочное предположение. Наверное, я путаю шеллачную политуру, с какими то другими спиртовыми лаками.
Расскажите, пожалуйста, о спиртовых, скипидарных и масляных лаках, применявшихся в XIX веке.
Понятно, что это тема докторской диссертации. Хотя бы по три строчки о каждом. Для того, что бы знать, что это в принципе, есть.
Существует ли какая то литература на эту тему? Статьи, заметки, исследования?
С уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

178
points

У нитролака специфичный запах, который спутать очень сложно. У шеллачного покрытия, свой запах. Поциклюйте немного верхний слой нитролака, разотрите в пальцах и понюхайте, запах резкий.
  Если коротко о лаках, то скипидарный лак - лак многосоставной, в приготовлении сложный, в мебели использовался редко, чаще для музыкальных инструментов.
  Масляный лак применялся довольно часто, особенно до применения шеллака(середина - конец 17 века), для дорогих предметов мебели, примерно на равне с покрытиями воском. С началом применения шеллака, масляный лак использовали как грунт(более дёшев в те времена), но со временем от этого отказались.
  Спиртовые лаки так же применяли давно, если отталкиваться от начала, то в 1660 году английский химик и богослов Роберт Бойль впервые получил обезвоженный этиловый спирт. Так что начало спиртовым лакам можно назвать эту дату(условно). Почти все смолы растворяются в спирту, отсюда многообразие таких лаков в сочетании ингридиентов.
   Могу сказать о неудачном спиртовом лаке в середине 60х годов 20 века. Вы замечали, что некоторые предметы имеют малиново-красный оттенок цвета, с неоднородной интенсивностью. Это лак, идитольно-фенольный, при покрытии совершенно бесцветный, но через год-два, начинающий краснеть на покрытой им поверхности. Таких предметов было очень много.

271
point

Николай, Вы Человек – энциклопедия! Вас можно слушать (читать) как классическую музыку.
Я то думала, что что-то знаю, а оказывается… необходимо всё начинать с нуля.
Вопрос. Как грамотно отделать дуб. Старую столешницу расчистили, она оказалась достаточно светлой, сделали вставки, зашпаклевали мелкие трещинки и сколы. Необходимо придать какой-то цвет и отделать. Последовательность операций и применяемые материалы.
С огромным уважением, Елена Жилина.

С уважением, Елена Жилина.

 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

ЕЖЕГОДНЫЙ КОНКУРС ЛУЧШИХ РАБОТ ВЕРНИСАЖА И ВЕБ-ПОРТФОЛИО
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.