I. ХРАНЕНИЕ. КОНСЕРВАЦИЯ ПРЕДОХРАНЯЮЩАЯ (ПАССИВНАЯ)

А. Природа, обработка и применение материала
Б. Свет
В. Воздух и его засорители
Г. Температура (Т°)
Д. Влажность
Е. Вредители — организмы

А. Природа, обработка и применение материала
1. Правильное хранение объектов произведений акварельной живописи возможно только в том случае, е точно установлена природа главнейших элементов произведения, а именно: основы красочного слоя и грунтовки. Основа может быть пергаментная, бумажная, шелковая, слоновая кость. Красочный слой акварели бывает прозрачный и непрозрачный, т. е. без примеси белил к светлым краскам или с примесью, часто во все краски, грунтовка, обычно на клею с нейтральным наполнителем, может быть на пергаменте, бумаге. Слоновая кость никогда не грунтуется: шелк — редко грунтуется в Европе, но в Китае очень часто.
2. Так как отношение поименованных четырех видов основы к свету, влажности и другим факторам среды различно, объекты хранения следует разделить на такие же четыре группы и наблюдение вести за каждой группой отдельно.
3. В целях возможного обеспечения произведений от посторонних влияний, акварельные произведения должны храниться ненаклеенными, без постоянных (т. е. приклеенных) паспарту, без окантовок.
4. Если в красочном слое замечается большое количество связующего вещества, что устанавливается по жирному блеску поверхности, иногда с сеткой тончайших трещин, такие объекты должны быть выделяемы, как особо нуждающиеся в постоянном наблюдении.
5. Всякое акварельное произведение, поступающее извне в музей или в коллекцию, должно быть тщательно осмотрено и только после принятия соответствующих профилактических мер может быть помещено с другим произведением, до этого оно должно помещаться изолированно, вне соприкосновения с музейными экспонатами.
6. Для правильного учета происходящих в объекте изменений необходима фотографическая фиксация принятых вещей. Для подозрительных в смысле состояния основы объектов полезно иметь фотограммы обратной стороны. При правильной организации музейного дела на каждый объект должна быть карточка с указанием состояния объекта и занесением на нее всех последующих перемен.
7. Так как некоторые акварельные бумаги сильно проклеиваются по поверхности при изготовлении, а другие сильно нагружены наполнителями или клеевой грунтовкой, третьи, наконец, плохо нейтрализованы и не отмыты после беления и имеют кислую реакцию, то наибольшее внимание обычно приходится уделять объектам с бумажной основой, особенно более позднего времени (конец XIX — XX вв.), мелким наброскам, альбомным листам и т. п. Это, однако, отнюдь не обозначает, что можно оставить без должного внимания другие группы, так как и они в самой природе и обработке материалов носят зародыши разрушения или изменения.
Б. Свет
8. Акварельные произведения должны быть охраняемы от действия света, так как изменения, производимые им, большею частью необратимы, а часто приводят произведение к полному разрушению, а потому:
9. В кладовых, кабинетах, хранилищах произведения (объекты) должны храниться в папках, коробках, шкафах, соответствующим образом устроенных и содержимых (см. подотдел Ж). Но самые хранилища, т. е. кладовые и проч. не должны быть темными.
10. При экспонировании в залах для обозрения публикой акварельные произведения (объекты) должны быть тщательно защищены от действия прямых солнечных лучей; поэтому для их экспозиций следует преимущественно выбирать залы, выходящие на север; в солнечных залах возможна экспозиция в простенках, если нет противопоказаний гигрометра (см. подотдел Д).
11. В залах с боковым светом лучше экспонировать в горизонтальных витринах, более защищенных от прямых солнечных лучей, в залах с верхним светом, наоборот, — в витринах вертикальных.
12. Окна зал, кабинетов, кладовых должны иметь, кроме обычных белых штор, еще шторы из плотной ткани, например, из палаточного холста, еще лучше из бумазеи, лучше всего из бархата и плюша: на время особенно сильного освещения (т. е. летом) окна полезно прокрашивать мелом. По окончании рабочего дня шторы обязательно закрываются. Цвет штор играет меньшую роль, чем их плотность.
13. Кроме оконных штор, следует устраивать шторки на витринах и на одиночных вещах, висящих на стенах, особенно на сильно освещенных; чтобы не портить эстетического впечатления произведений (объектов), такие шторки следует делать или из шелка или вельвета нейтральных тонов или в тон окраски стен; шторки отдергиваются для обозрения объекта, а затем задергиваются, что должно быть проверяемо дежурным.
14. Акварельные произведения (объекты) экспонируются всегда под стеклом, большею частью плотно под него монтированными. Наилучшую гарантию против действия света представляют рамы, позволяющие плотно прижать акварель к стеклу, подобно копировальным фотографическим рамам.
Примечание а.
Так как новейшими наблюдениями установлено, что цинковые белила в смеси с некоторыми пигментами, являются сильным катализатором и вызывают почернение краски (напр., весьма прочного ауреолина), то акварели с такими белилами не должны прижиматься к стеклу.
Примечание б.
Заделка акварельных объектов под стекло требует большого внимания, все материалы должны быть проверены и обеззаражены, особенно картон и клей.
Примечание в.
Рекомендуется следующий состав клея:
Смешать муку с небольшим количеством воды в алюминиевой или эмалированной посуде; к этому добавить квасцы. Остальную воду вскипятить отдельно и добавить понемногу сюда же в кипящем виде. Хорошо размешать, пока вся масса не загустеет. По истечении 10 минут следует вылить полученный клейстер в деревянную кадочку и смешать его с формалином. Чтобы предотвратить образование корки на клее, следует на его поверхность положить лист пергаментной бумаги и налить сверху немного отварной воды; следует обвязать кадочку бечевкой накрест, чтобы о нее стряхивать лишний клей с кисти при работе. Такой клей держится 7 дней, во всяком случае, не менее 3—4 дней.
Привожу рецепт изготовления клейстера: крахмальная мука разбалтывается в возможно небольшом количестве холодной воды; к этому добавляется при постоянном помешивании кипящая вода, пока мука не приобретет опалово-прозрачный вид. Затем уже добавляется вода до желаемой консистенции клейстера; для обеззараживания клейстера в воде, на которой он приготовляется, растворяется борная кислота (2—2,5%). Если вместо крахмала берется пшеничная мука, клейстер получается более клейкий, но портится гораздо скорее, особенно при переменной влажности. Крахмальный клейстер с борной кислотой годен в дело несколько месяцев.
15. Как бы ни была монтирована акварель, она не должна бессменно находиться на экспозиции более года; поэтому всегда следует предусмотреть возможность временной (хотя бы на 2—3 месяца, особенно солнечных) ее замены дру¬гим экспонатом.
16. При малейших замеченных признаках изменения цвета основы, красочного слоя или отдельных красок объект должен быть немедленно снят с экспозиции и помещен в хранилище в ящик или папку.
17. Хотя главным предметом наблюдения должно быть акварельное изображение, однако нельзя забывать о том, что свет действует и с обратной стороны, даже сквозь толстую ватманскую бумагу, почему с обратной (тыловой) стороны монтированный акварельный объект, висящий на светлой стене, должен быть обязательно защищен плотным картоном или деревянной дощечкой.
Примечание а.
Дощечка должна быть вполне сухая, сделана не из смолистого дерева (не хвойного), из опасения возгона смолистых веществ и воздействия этих возгонов на бумагу, шелк, пергамент.
Примечание б.
Всякие подложки, паспарту, обрамления и проч. не должны делаться из цветных материалов, так как многие краски, которыми окрашены
эти материалы, могут давать возгоны, а другие выделять с водяными парами вредные вещества, действующие химически на краски и бумагу акварели.
18. Вопреки широко распространенному мнению о слабости зимнего освещения, надо очень внимательно следить за защитой акварелей и в зимнее время, в ясные дни, когда снег отражает почти полностью солнечный свет, который таким образом удваивается и часто бывает активнее летнего.
19. При искусственном освещении (электрическом) нельзя допускать системы ламп, дающих слишком большое количество ультрафиолетовых лучей (напр., дуговые лампы); лампы силой свыше 100 свечей должны быть помещены не ближе одного метра от объекта (200 свечей — около 2 метров и т. д.). По миновании осмотра акварели электролампы с сильным светом должны быть выключены, кроме дежурных.
В. Воздух и его засорители
20. За отсутствием реальных способов изолировать акварельные объекты от кислородной атмосферы, главное внимание должно быть направлено на чистоту воздуха и борьбу со всякими его засорителями.
Примечание.
Находящийся в воздухе озон, кислород (напр., из Н2О2), постоянные минимальные количества углекислого газа (0,02—0,03%) не могут быть из него удалены и в расчет не принимаются.
21. Поэтому первой заботой должно быть устройство правильной системы вентиляции, правильного и постоянного наблюдения за домохозяйством музея (дворы, уборные, конюшня, прачечные, соседние дома, мастерские и проч.), организация борьбы против проникновения в музей пыли и копоти.
22. В каждом музее желательно оборудование центральной системы вентиляции с подачей профильтрованного, подогретого, правильно увлажненного и с вытяжкой отработанного воздуха. Вентилирование производится согласно местным условиям и распорядку дня, но обязательно во время уборки помещений и после выхода публики в конце рабочего дня.
Примечание а.
Вентиляция кабинетов, кладовых и хранилищ, где находятся временно или постоянно акварельные объекты, производится сообразно местным условиям, что устанавливается распоряжением дирекции музея, но во всяком случае ежедневно.
Примечание б.
При вентиляции форточками необходимо соблюдать, чтобы поступающий воздух не был засорен пылью, сажей и т. п., почему, прежде всего в форточках должна быть натянута кисея; форточки в окнах, обращенных к уборным, помойным ямам, дымовым трубам, мастерским и т. п., открываться не должны. Кроме того см. подотдел Г. Температура, Д. Влажность..
Примечание в.
См. общие правила хранения бумажных материалов и подробности в Сборнике «Хранение музейных ценностей», стр. 23—30; С. Кудрявцев и А. Лужецкая «Основы техники консервации картин», стр. 101—104. «Труды ЛКРД», т. 1, стр. 62—66.
23. Если при обходе помещений будет замечен какой-либо посторонний запах, надо включить вентиляцию и непременно определить источник запаха, а затем принять решительные меры к изоляции музейных помещений от этих запахов.
Примечание а.
Если чувствуется запах дыма, вентиляцию включать отнюдь не следует, равно как нельзя в этом случае открывать форточки, пока не будет установлено, что нет никакой угрозы пожара.
Примечание б.
Запах серы указывает на проникновение каменноугольного дыма или выхлопных газов автомашин, запах тухлого яйца — на газы уборных, умывальников, помойных ям и т. п., запах аммиака («нашатырного спирта») — то же самое, запах хлора — на прачечные, бани, слесарные мастерские; углекислый газ (угарный газ) запаха не имеет, но делает воздух тяжелым и спертым. Все они очень вредны для акварелей.
Примечание в.
Очень вреден для акварелей табачный дым, почему нельзя допускать курения там, где временно или постоянно находятся такие объекты. Причина — осаждение на объекте тончайшего слоя табачных возгонов, что можно видеть на пальцах и усах курильщиков.
24. Учитывая, что акварели нередко находятся в помещениях с печным или центральным амосовским отоплением, необходимо иметь в виду, что такие системы очень вредны для акварелей своей сажей и копотью, почему надо особенно внимательно следить в этих случаях за тщательной и исправной окантовкой объектов.
25. При центральном паровом или водяном отоплении отнюдь нельзя помещать акварели над батареями (радиаторами), так как последние аккумулируют пыль и копоть, поднимающиеся над ними током теплого воздуха.
26. При удалении пыли с акварелей необходимо соблюдать величайшую осторожность; возможно удаление только легкой, неплотно приставшей пыли, более же основательная очистка должна поручаться лишь специально подготовленному реставратору.
Примечание а.
Удаление пыли (легкой) лучше производить сдуванием мехами или еще лучше собиранием пыли пылесосом; если это невозможно, применяют большую, очень мягкую барсуковую кисть (флейц); какие бы то ни было тряпки, особенно влажные, ни под каким видом не допускаются для такой работы.
Примечание б.
Если на акварели есть хотя бы самые ничтожные штрихи (или тонировка растушевкой) пастелью, следы угля, мягкого карандаша и т. п., никакая очистка от пыли обычными приемами совершенно недопустима; такой объект должен передаваться в реставрационную мастерскую.
Примечание в.
Удаление сажи и копоти требует, безусловно, работы реставрационной мастерской, и никакие попытки удаления их на месте недопустимы.
27. При обеспыливании монтированных акварелей необходимо тщательно очищать обратную сторону монтировки и все пазы и щели, лучше всего пылесосом, чтобы не рассеивать пыль по помещению.
Примечание а.
Подобного рода работы вообще следует производить не в помещениях зал, кладовых и хранилищ, а в изолированной комнате, под вытяжной вентиляцией. Сдувание пыли мехами допустимо только в подобном изоляторе, иначе весь смысл работы утрачивается.
Примечание б.
Пыль, собранная пылесосом, сжигается в печи вне музейных зал и кладовых или вытряхивается во дворе, но не под окнами музея.
28. Обеспыливание непрозрачных акварелей, особенно с самыми малейшими признаками трещин красочного слоя или шелушения, может производиться только в реставрационной мастерской; акварели на пергаменте, щелке, слоновой кости вообще могут подвергаться обеспыливанию только в реставрационной мастерской, имеющей хорошего специалиста по данному виду материалов.
Г. Температура (Т°)
29. Постепенное охлаждение воздуха в помещениях, где хранятся акварели, неопасно для них; резкое понижение ниже ±0 недопустимо, особенно для непрозрачной акварели на пергаменте, кости, шелке. Совершенно нельзя допускать частые колебания температуры.
30. Крайне вредно действует на акварели, одинаково на бумаге, пергаменте, кости и шелке, впуск теплого воздуха в холодные помещения, так как это вызывает быструю конденсацию влаги на объектах (см. подотдел Д — Влажность).
Примечание а.
Если помещения, где обычно находятся акварели, не отапливаются, то весьма важно до наступления холодов переместить их в теплую кладовую или кабинет.
Примечание б.
О режиме неотапливаемых помещений см. подробнее в Сборнике «Хранение музейных ценностей» или в книге «Основы техники консервации картин».
31. Критическими периодами в деле хранения акварелей являются в средней полосе Союза осень и особенно весна, в приморской полосе Кавказа и на Дальнем Востоке — период дождей (вторая половина лета и зима). Слишком поздний пуск отопления, а особенно преждевременная его остановка весной могут в один сезон сгубить все акварели.
Примечание.
Дирекция музея должна своевременно выговорить в подлежащих инстанциях право продолжения отопительного периода, иначе она может быть привлечена к ответственности за сознательное допущение гибели государственных ценностей.
32. Повышенная температура (выше 25—30°С в помещениях, нагреваемых летним солнцем, особенно в засушливых местностях, как Средняя Азия, Прикаспийские степи, Азербайджан и т. п.) или же чрезмерным отоплением (особенно у печей и радиаторов), действует очень вредно на все виды акварели, а непрозрачные акварели на пергаменте и слоновой кости могут совершенно погибнуть (отслоение и шелушение): шелк при этом усиленно сечется, бумага делается ломкой, пергамент и кость коробятся и трескаются.
33. Нормальная температура для хранения акварелей от +12 до +25° (при соответствующей относительной влажности 40—60% ).
Примечание а.
В специально приспособленных кладовых и фондовых хранилищах с точной регулировкой температуры и влажности (кондиционированный режим) наилучшая температура +4°С. Из такого помещения объекты выносятся в кабинеты и залы через особый акклиматизационный пункт, где они выдерживаются не менее суток при t° около 7—8°С, а затем (летом) — при 15—16°С.
Д. Влажность
34. Так как вода в виде жидкости и в виде паров является основным разрушителем акварельных произведений, действующим непосредственно или как катализатор при других факторах разрушения (особенно содействуя работе света и кислорода), то уже при выборе помещений для экспозиции, хранения и обработки акварельных объектов необходимо тщательно наблюдать, чтобы сразу же они не попали в неблагоприятные условия, т. е. в помещения сырые или недостаточно сухие.
Примечание а.
Нельзя доверяться только своему ощущению при определении влажности помещения, но следует непременно проверить состояние воздуха приборами или хотя бы примитивным испытанием столовой солью: в сыроватом помещении соль делается влажной, в сухом быстро высушивается и затвердевает; газетная бумага (т. е. непроклеенная) в сыроватом помещении на ощупь делается мягкой и менее шуршит под рукой. Более тонкий показатель — кобальтовая бумага, заметно синяя при высушивании, делающаяся слаборозовой при приближении влажности к насыщению.
Примечание б.
Если на оштукатуренных стенах замечаются пятна разрушения поверхности с пушистыми выцветами, особенно внизу стен, то, безусловно, необходимо проверить, имеем ли мы дело с плесенями или кристаллизацией солей. Соберите этих выцветов хотя бы на чистую жестяную пластинку и прокалите над спиртовкой: плесени обуглятся, а потом сгорят, кристаллические соли остаются без изменения и во всяком случае не обугливаются. Присутствие плесеней показывает, что помещение негодно, выцветы солей говорят о высыхании помещения и его вероятной (но еще недостоверной) пригодности.
35. Если в помещении сырость лишь случайна (ремонт, протечка перекрытия или труб) и может быть устранена, до ее полной ликвидации вносить сюда акварельные объекты нельзя; способ просушки должен быть указан инженером или архитектором.
Примечание.
Мелкие подозрительные пятна иногда могут быть хорошо прогреты паяльной или иной лампой, но на такой высоте, чтобы нагрева выше 60°С не произошло, до полной просушки, но надо очень внимательно следить, не появится ли пятно вновь, — тогда надо прибегнуть к серьезной просушке.
36. Если помещение достаточно сухое, вентилируется и имеет нормальную систему отопления, то в дальнейшей эксплуатации поддержание нормального состояния достигается правильными соотношениями содержания влаги и температуры (относительная влажность), особенно осенью и весной, что устанавливается показаниями гигрометра или психрометра.
37. Для безопасного хранения акварелей при t от 12°С до 25°С приборы должны показывать относительную влажность не выше 65% и не ниже 40%. Особенно важно не допускать приближения влажности к точке выпадения росы, т. е. к 100%, так как это грозит непосредственным и непоправимым разрушением красочного слоя акварели.
38. Если влажность повышается, следует усилить отопление и вентиляцию; при сильном понижении влажности надо ослабить отопление или прибегнуть к увлажнению воздуха.
Примечание а.
Увлажнение производится при помощи современной установки центральной вентиляционной системы или более примитивными увлажнителями; из музейной практики оказывается, что сравнительно хорошие результаты дает в слишком сухих помещениях установка живых растений: они украшают залы и кладовые и дают равномерное испарение воды.
Примечание б.
Снижение влажности форточками, особенно в зимние морозные дни, опасно, так как дает слишком резкие скачки и притом на очень непродолжительное время.
Примечание в.
О наблюдении влажности в музейных помещениях см. М. В. Фармаковский «Воздушный режим в музеях», изд. Гос. Русского музея, 1941 г.; В. А. Арнольд-Алябьев «Краткое руководство по наблюдению за физическим состоянием воздуха в музеях и библиотеках», изд. ГАИМК, Л-д, 1930; Сборник «Хранение музейных ценностей»; Е. В. Кузнецов и А. Н. Лужецкая «Основы техники хранения картин». Первая из указанных вещей является результатом практических точных наблюдений по приборам, проведенных автором в течение почти 2-х лет в одном из крупнейших музеев СССР; это первый случай постановки в наших художественных музеях таких наблюдений, а потому особенно ценны выводы из этой живой практики.
39. Музей должен вести ежедневные наблюдения приборами за состоянием влажности и записывать показания в тетрадь или специальные таблицы, чтобы изучить климат своих помещений; небрежное отношение к этому делу может быть гибельно для целых коллекций, не говоря об одиночных вещах.
40. Объекты, уже отсыревшие по тем или иным причинам, не должны оставаться в данном помещении. Их передают специалистам-реставраторам для соответствующей обработки.
41. Сильное отсыревание акварельных объектов узнается по волнообразным вздутостям основы (бумага и пергамент), но доводить вещи до такого состояния недопустимо. Кроме показаний приборов, отсыревание можно заметить по легкому оживлению красок (особенно в темных тенях) прозрачной акварели и наоборот — потемнению непрозрачной, по появлению липкости, если в акварели было применено много мягчителей или желчи, по легкому изменению цвета бумаги, пергамента, шелка.
Примечание.
Наблюдение таких тонких признаков дается лишь при большом опыте, но если хранитель замечает нечто подозрительное, лучше десять
раз проявить лишнюю осторожность, чем один раз пропустить грозящую опасность.
42. О последствиях отсыревания в виде появления микроорганизмов см. подотдел Е. Вредители — организмы.
Е. Вредители — организмы
а) Микроорганизмы: бактерии и плесени
43. Для своего развития микрофлора и микрофауна требуют повышенной влажности, определенной температуры и устранения обильного света. Поэтому для предохранения от их развития необходимо не переходить установленных выше пределов влажности, регулировать температуру и не лишать помещение, где находятся акварельные объекты, доступа света, но в пределах, не грозящих другими опасностями (как выцветание). Об этом см. подотделы Б, Г, Д.
44. Признаками, указывающими на появление, наличие и развитие микроорганизмов, служат:
а) появление легких мутных пятен на стекле или красочном слое указывает на бактерии; при увеличении до 100 крат структура пятен не разрешается;
б) белесоватые и сероватые пятна на стекле или красочном слое указывают на плесени; при увеличении около 100 крат и ниже ясно видно строение воздушной части
плесневых грибков;
в) белые пятна с кристаллическим строением — иногда результат деятельности бактерий на бумагу (щавелевая кислота);
г) темные и цветные пятна на поверхности объекта и на просвет указывают на сильно развитые колонии плесеней;
д) пушистые пятна или сплошной покров указывают на сильное развитие плесеней;
е) размягчение основы (бумаги и пергамента) до частичного или полного превращения в труху — обычно работа плесеней, часто совместно с бактериями;
ж) запах гнилости указывает на присутствие плесеней и
бактерий;
з) рыжие пятна окиси железа на бумаге указывают на результаты деятельности бактерий и плесеней.
45. Произведения, поступающие в музей с перечисленными или подозрительными признаками или обнаруженные в таком состоянии при просмотре коллекций, должны быть
немедленно выделяемы и направляемы в особый инфекционный изолятор и отнюдь не смешиваемы со здоровыми вещами.
46. Никакое сметание и вытирание пятен с подобных вещей не должно производиться ни в экспозиционных залах, ни в кабинетах, ни в фондовых кладовых.
47. Папки и ящики, в которых обнаружены зараженные вещи, должны быть полностью со всем содержимым переданы в инфекционный изолятор для дальнейшей обработки.
48. Так как вентиляция вытягивает из помещений пыль, всегда содержащую зародыши микроорганизмов, а равно и зараженный иными способами воздух, то первым приемом профилактического хранения (консервации) является правильная, ежедневная систематическая вентиляция всех помещений. Другим средством предохранения (профилактики), как сказано выше, является поддержание нормальной влажности.
49. Для общего обеззараживания в целях предохранения (профилактики) очень полезно помещения, отведенные для экспозиции или хранения акварелей, выдержать в солнечную погоду с открытыми окнами в течение нескольких дней и одновременно произвести радикальную очистку их пылесосом.
Примечание.
Акварельная роспись китайских (подлинных и имитированных) шелковых шпалер на стенах снимается при этом со стен вместе с рамами, на которых обычно бывает натянут шелк, и не подвергается действию солнца; об их обработке см. отдел III — Хранение (консервация), действующая (активная).
50. Особенно опасными эпохами для развития микроорганизмов являются осень и особенно весна. Однако и летом, в период дождливой погоды, особенно при более высокой температуре, т. е. в южных местностях нашей страны с субтропическими дождями (Кавказская Ривьера, Грузия и Имеретия, Уссурийский край, Таджикистан и др.) это развитие может принять огромные размеры.
Примечание.
Вообще климат наших субтропиков с влажным летом весьма опасен для всех акварельных объектов и требует от хранителей особого внимания и осмотрительности в выборе помещений для хранения и систематической вентиляции. Наоборот, в засушливых местностях Средней Азии и Прикаспийских степей приходится думать о другой опасности — чрезмерной сухости воздуха, и бояться не развития микроорганизмов под палящим солнцем, а заботиться о способах увлажнения помещений (см. подотдел Д — Влажность).
б) Насекомые
51. Из этого типа вредителей наиболее опасными для акварелей являются, во-первых, крошечные книжная вошь или тля и «серебряная рыбка». Их присутствие узнается по образованию на поверхности бумаги извилистых ходов — следствие поедания клея или крахмала. Присутствие других, более крупных насекомых, как шашель (anobium), птинус и т. п. устанавливается по круглым ходам (1—2 мм в диаметре), большею частью в книгах, альбомах, кодексах, по преимуществу идущих вертикально к поверхности листа сквозь всю толщу объекта, иногда с боковыми разветвлениями там, где насекомое находит подходящую пищу в виде крахмала подклеек, переплетов и т. п. Личинки моли, довольно редко нападающей на бумагу, пергамент и даже шелк, проделывают горизонтальные ходы, опутанные паутинкой.
52. Всякая борьба с этими насекомыми, кроме общих мер охраны помещений и коллекцией от пыли и грязи, должна быть перенесена уже в задачи действующего хранения (активной консервации), приемы которой излагаются
далее.
53. Огромный вред приносят акварелям насекомые совершенно другого типа — мухи, тараканы, клопы. Поскольку два последних вида могут считаться в музеях случайными, чисто заносными, основным способом борьбы с ними является тщательная очистка поступающих объектов от насекомых во всех стадиях их развития, т. е. яичек, личинок, развитого насекомого, особенно в окантовках, рамах и т. п. — это должно производиться в изоляторе.
54. Борьба с мухами есть прежде всего борьба за педантическую чистоту помещений. Особенно вредно для дела наличие близко расположенных к залам и фондовым помещениям буфетов, кухонь, уборных, грязных дворов, конюшен и проч. От проникновения мух извне необходимо в открываемых для вентиляции и других целей форточках и окнах натягивать марлю или кисею, а дворы и т. п. подвергать
общим мерам ассенизации самым беспощадным образом. Нельзя ни под каким видом допускать в рабочих кабинетах или фондовых помещениях и залах чаепитие, завтраки, ночевку, вообще превращать их в жилые или бытовые помещения.
в) Грызуны
56. Основным предохраняющим средством против грызунов является тщательное наблюдение за чистотой, удаление всяких пищевых веществ и их остатков из всех музейных помещений и недопущение принятия пищи, кроме как в специально отведенной столовой или буфете.
57. Если грызуны обнаружены в музее, борьба с ними должна быть организована немедленно при содействии специалистов. Применение «домашних» способов (мышеловки и т. п.) большею частью не достигают цели полного уничтожения грызунов.
Примечание.
См. Шорохов, С. «Грызуны, домашние паразиты и борьба с ними», М., 1929.