http://ziskon.ru/ цесис никирэт промышленные откатные ворота. | Заманчивое предложение: покрытие сусальным золотом - красивее не найдете!
ПРО+Не используйте методические пособия в качестве самоучителя. Вам в помощь представлены эксперты и мастера реставраторы.
 

А. Тонирование позолоты

8.1. Отреставрированные участки (восстановленные утраты) старинного золоченого предмета, резко выделяющиеся на общем фоне старой позолоты, патинируют - покрывают особыми составами, которые "приглушают" блеск вновь наложенного золота и придают ему налет старины. Какого-либо универсального химиката, патинирующего золото, не существует, и технология обработки "под старину" заключается практически в искусной, едва заметной раскраске вызолоченной поверхности различными, нужного тона и цвета прозрачными - лисировочными красителями, главным образом естественными (спиртовой настой шафрана и сандала, красное вино, хлебный квас, пиво), а также охрой и умброй на спиртовом или масляном лаке, на водном клее.

Эта работа требует от мастера обостренного чувства цвета и большого опыта.

Б. Получение матовой поверхности позолоты

8.2. Поверхность, вызолоченную на лак МА-594, "гульфарбу" или клеевым способом, покрывают с кисти тонким слоем специальной эмульсии (одну часть 20%-ного спиртового раствора росного ладана или сандарака смешивают с восемью частями жидкого желатинного клея, затем добавляют оранжевый настой шафрана). Покрытая этим составом позолота теряет блеск полированного металла, становится бархатистой и несколько тусклой. Контраст в сочетании "мата" с "полером" создает яркое художественное впечатление, подчеркивает рисунок и рельефность орнамента.

Приготовление матирующего раствора на ладане (бензойная смола) предпочтительнее, так как ладан, являясь стойким иэффективным антисептиком, замедляет процесс естественного старения матовой пленки, предохраняет желатин от поражения плесневыми грибами.

В. Окраска фонов (вышпаровка)

8.3. В случаях, когда позолота перемежается с окрашенными участками, необходима реставрация и этих участков, т.е. промывка, укрепление или окраска заново под цвет авторского колера с четким соблюдением первоначальных границ. Такая окраска называется "вышпаровкой".

Как правило, окрашивают ровные плоскости предмета, что подчеркивает рельефность позолоты, орнамент резьбы и блеск золота.

Вышпаровку фонов выполняют только по тщательно загрунтованной поверхности.

8.4. При вышпаровке клеевой или темперной краской деревянную основу грунтуют смесью мела с клеем, в подготовленную смесь следует добавлять квасцы.

8.5. По штукатурке и гипсу накладывают водоэмульсионную грунтовку (клей, мел, купорос, олифа); лепные украшения грунтуют под побелку обезжиренным ("снятым") молоком.

8.6. После подбора краски по цвету, тону и фактуре, тождественными авторскому, первоначальному, производят пробную окраску небольшого участка, а затем и всех подлежащих вышпаровке поверхностей. Поверхность должна быть абсолютно ровной по цвету и тону, а ее границы с позолотой - четкими.

8.7. Вышпаровку масляной краской производят так же, как и клеевыми красками (см. пп. 8.4 - 8.6), но процесс трудоемок, так как технология осложняется текучестью масляной краски (возможны затеки и т.д.).

Следует также обратить особое внимание на отделку загрунтованной поверхности (она должна быть абсолютно гладкой, так как при вышпаровке масляной краской, в отличие от клеевой и темперной, поверхность подучается блестящей, и поэтому на ней чётко проявляются все малейшие неровности.

Г. Окраска под "французский лак"

8.8. В XVIII-XIX вв. "французским лаком" в сочетании о позолотой резьбы под "мат" и "полер" покрывали мебель и гладкие поверхности мелких архитектурных элементов интерьера.

Поверхность предмета, отделанного под "французский лак", по своей плотности и блеску напоминает полированную слоновую кость.

В настоящее время для восстановления предметов прикладного искусства, отделанных этим старинным методом, применяют нитроэмали, что значительно убыстряет весь процесс и обеспечивает получение достаточно ровного покрытия с твердой пленкой, которая хорошо полируется, хотя все покрытие по своей прочности уступает масляному натуральному "френцузскому лаку".

Такую замену, нарушающую принцип подлинности, можно допустить только с разрешения реставрационной комиссии.

Нитроэмалевая пленка часто дает трещины, поэтому лучше применять масляную эмаль, которая, кроме того, имеет большую адгезию с поверхностью основы.

8.9. Грунтовку (левкасную) выполняют на лаковой основе. Под левкас поверхность основы цируют грубой шкуркой, а в сам левкас добавляют масляный лак (см.пп.4.8-4.20).

8.10. Густотертые свинцовые белила разводят натуральной олифой до жидкой консистенции и, добавляя масляный лак, получают белую эмаль, затем прибавляют жженую кость до получения холодного белого колера с едва заметным сероватым оттенком.

8.11. По хорошо подготовленному лаковому грунту эмалевую краску накосят ровным тонким слоем, просушивают в течение двух — трех суток, шлифуют шкуркой и мокрым порошком пемзы. Эту операцию повторяют до восьми раз, добиваясь абсолютно гладкой поверхности эмали.

Последний слои краски после шлифовки о толом располировывают до блеска и промывают.

8.12. В отличие от клеевой или темперной вышпаровки окраска под "французский лак" выполняется на предмете до золочения, так как в процессе многократного наложения белой эмали и ее шлифовки неизбежно повреждение мест позолоты.

Д. Золочение и серебрение поталью

8.13. Технология покрытия медной поталью или листовым серебром идентична технологии золочения сусальным золотом и может выполняться теми же методами (полимент, лак МА-594, "гульфарба", клей).

Чтобы не допустить потемнения (окисления) этих отделок, их покрывают светлыми лаками или яичным белком.

Е. "Золотой лак" по серебру

8.14. В конце XIX - начале XX вв. встречались покрытия так называемым "золотым лаком". Этим лаком покрывали высеребренные элементы, после чего они приобретали вид и цвет золота, хотя и более холодного оттенка.

8.15. Подлежащее реставрации покрытие очищают от шелушащегося старого лака и тщательно обезжиривают.

8.16. "Золотой лак" приготавливается следующим образом: спиртовой светлый шеллачный лак (77%) смешивают с сандарачной политурой (13%) и настоем шафрана на спирте (10%). Этой смесью покрывают несколько раз (с просушкой каждого слоя) высеребренную поверхность до получения цвета оттенка золота сохранившихся близлежащих участков.

8.17. Если серебряное покрытие основы стерто, то его восстанавливают (см.п.9.5.1). Это намного усложняет работу, так как кроме того обычного серебрения необходимо последующее покрытие "золотым лаком".

Ж. Бронзирование

Бронзирование на полимент

8.18. Тщательно подготовленную поверхность левкаса покрывают несколько раз полиментом (см.пп.4.24), приготовленным не на белке, а на желатиновом клее.

8.19. Смешанную о водкой в теплым желатиновым клеем бронзовую пудру (ГОСТ 496-71) наносят кистью на просушенную поверхность полимента.

Покрытие наносят два раза; отдельные места согласно рисунку полируют зубками ("полер").

8.20. Дня предотвращения в последующем потемнения бронзы ее дважды покрывают светлым (нитра- или спиртовым) лаком предельно жидкое консистенции.

Бронзирование на лак МА-594

8.21. На липкую (покрытую лаком МА-594) поверхность бронзовую пудру наносят в сухом виде кистью ("на отлип").

Бронзирование на лаках

8.22. Этот метод обеспечивает большую устойчивость бронзировки к потемнению, так как создает хорошую антикоррозийную защиту, однако поверхность получается более грубой, в меньшей степени имитирующей золотое покрытие.

8.23. Бронзовую пудру размешивают на светлом прозрачном лаке (нитра, полиэфир). Хорошо подготовленную загрунтованную поверхность окрашивают этим составом; слой должен быть тонкий и ровный, с чёткими линиями контура.

Первоисточник: 
ИНСТРУКЦИЯ ПО ПОЗОЛОТНЫМ РАБОТАМ ПРИ РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКОВ АРХИТЕКТУРЫ. М., 1982
 
 
 
 
Ошибка в тексте? Выдели ее мышкой и нажми   Ctrl  +   Enter  .

Стоит ли самостоятельно реставрировать непрофессионалу? (2018)


  1. Технические операции требуют профессиональных навыков.

  2. Представить ход работы - это одно, а сделать - совсем другое.

  3. Не каждому памятнику пригодны стандартные методики реставрации и хранения.

  4. Некоторые методики устарели из-за выявленных деструктивных последствий.

  5. Неверно подобранные материалы сразу или в будущем нанесут вред памятнику.

  6. Если возвращаете памятнику утраченную красоту, то сохраняете ли его подлинность?

________________

В этих и во многих других вопросах разбирается только квалифицированный специалист!
  • Вам в помощь на сайте представлены эксперты и мастера реставраторы.
  • Спрашивайте, интересуйтесь, задавайте вопросы на нашем форуме.
  • Обучайтесь под непосредственным руководством опытного наставника.

 

Что Вы считаете ГЛАВНЫМ в процессе реставрации? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)


Есть ли у вас друзья реставраторы? (2018)

«Дружба — личные взаимоотношения между людьми, основанные на общности интересов и увлечений, взаимном уважении, взаимопонимании и взаимопомощи». (Дружба—Википедия)

«Знакомство — отношения между людьми, знающими друг друга». (Знакомство—Викисловарь)

ЕЖЕГОДНЫЙ КОНКУРС ЛУЧШИХ РАБОТ ВЕРНИСАЖА И ВЕБ-ПОРТФОЛИО
Система Orphus

Если вы обнаружили опечатку или ошибку, отсутствие текста, неработающую ссылку или изображение, пожалуйста, выделите ошибку мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.