Неизв.худ."Зимний пейзаж" XIX в.

Края прорывов холста очищены от загрязнений при помощи скальпеля. Утраты основы на живописной плоскости произведения восполнены волокнами холста методом "встык". В качестве связующего использовался раствор ПВБ, наносившийся на края и стыки прорывов тонкой беличьей кистью трижды (с высыханием каждого слоя) как с лицевой, так и с тыльной сторон. Стыкование проводилось после первой проклейки, в момент отлипа волокна холста прижимались фторопластовым шпателем. После полного высыхания клея велось проглаживание очень теплым утюжком через фторопластовую пленку. Картина снята с авторского подрамника. Спрессованные загрязнения, накопившиеся между планками подрамника и холстом, удалены с помощью щетинной кисти и пылесоса. Картина зафиксирована лицевой стороной вверх. Авторские кромки проклеены холодным гелеобразным рыбьим клеем. Оставлены до полного высыхания. Авторские кромки заклеены полосами папиросной бумаги с заходом на живопись на 0,2 см. Поля бумаги крафт выкроены вдоль волокон и приклеены к авторским кромкам впритык к живописи гелеобразным клеем. Картина закреплена на рабочем подрамнике, выровненном по диагоналям, при помощи полей крафт бумаги, увлажненных до пределов приклеивания. Установлены размеры реставрационного подрамника: 35,3 х 52,5 см. Укрепление грунта и красочного слоя проводилось участками. Для выполнения заклейки выкроено два листа папиросной бумаги. На участок живописной поверхности нанесен раствор осетрового клея с помощью мягкого флейца и наложен заранее проклеенный тем же клеем лист папиросной бумаги. Проглаживание проводилось сначала теплым утюжком через фторопластовую пленку и слой фильтровальной бумаги с постепенным увеличением температуры утюжка с 40 С до 60 С. Когда живопись получила пластичность, проглаживание велось через фильтровальную бумагу до окончательного досушивания поверхности картины. Для удаления влаги с тыльной стороны под картину помещена фильтровальная бумага. В результате растяжки на рабочем подрамнике и укрепления грунта с красочным слоем устранена деформация основы. С помощью скальпеля и щетинной кисти удалены загрязнения с тыльной стороны холста. С помощью ватного тампона, смоченного в воде с живописи удалены папиросная бумага и клей. Для лучшего сцепления реставрационного грунта с авторским холстом и для того, чтобы реставрационный грунт не прошел на тыльную сторону картины, авторский холст в местах утрат грунта с красочным слоем проклеен холодным гелеобразным осетровым клеем с кисти таким образом, чтобы между нитями холста не осталось сквозных отверстий. Проклеенные места оставлены до полного высыхания. В места утрат грунта подведен реставрационный грунт, выровнен с помощью влажной пробки и скальпеля. Дублирование картины на новую основу. Для выполнения заклейки живописи перед дублированием основы выкроен один лист папиросной бумаги. На поверхность живописи нанесен раствор осетрового клея с помощью мягкого флейца и наложен заранее проклеенный тем же клеем лист папиросной бумаги. Проглаживание велось теплым утюжком через слой фильтровальной бумаги с постепенным повышением температуры утюжка до 60 С до окончательного досушивания поверхности картины. На рабочий подрамник натянут дублировочный холст. Выполнена 2-х кратная проклейка гелеобразным клеем дублировочного холста с промежуточным высыханием каждого клеевого слоя; в процессе подготовки холста удалены узелки и утолщения нитей. Авторский холст проклеен с тыльной стороны теплым раствором рыбьего клея до образования на всей поверхности равномерной клеевой пленки. Оставлен до полного высыхания. Дублирование проводилось на двух подрамниках. Перед дублированием выполнена проклейка оборота авторского и дублировочного холстов раствором рыбьего клея. В момент отлипа клея дублировочный холст постепенно накладывался на авторский от одного края к другому таким образом, чтобы направление нитей холстов совпадало. Проглаживание велось с лицевой стороны произведения через слой фильтровальной бумаги сначала попеременно теплым и холодным утюжками, затем, с перерывами, теплым утюжком до окончательного испарения влаги. По окончании процесса на картину наложен груз из мраморных плит. С кромок картины удалена крафт-бумага. С поверхности живописи и кромок удалены папиросная бумага и клей. Картина натянута на новый экспозиционный подрамник. Клинки зафиксированы в пазах подрамника и закреплены вощеной нитью. В места утрат авторского грунта подведен реставрационный грунт. Выполнено окончательное выравнивание реставрационного грунта с помощью влажной пробки и скальпеля. В процессе неоднократного удаления с поверхности живописи папиросной бумаги и клея удалены значительные нестойкие поверхностные загрязнения с живописи. Справа на изображении неба выполнена проба размером 2 х 5 см на удаление поверхностных загрязнений с подбором растворителя. Поверхностные загрязнения удалены с живописи с помощью подобранного растворителя. На больших участках утрат авторского грунта с помощью скальпеля выполнена имитация фактуры живописи. Живопись покрыта реставрационным лаком С помощью колонковых кистей № 1,2 выполнено тонирование утрат авторского красочного слоя. Предварительно из масляных красок с помощью фильтровальной бумаги частично удалено льняное масло. Картина окантована тонкими отшлифованными и тонированными морилкой рейками, выступающими над ее живописной поверхностью на 2 мм. Рейки выполняют защитную функцию, предохраняя края и кромки произведения от механических повреждений. На нижнюю планку подрамника с тыльной стороны белой масляной краской нанесен инвентарный номер: "13787 НВ". Реставрация картины завершена.