Камилло Бойто (1836 - 1914) - итальянский архитектор и инженер, художественный критик, историк искусства и писатель. Наиболее полно им была изложена археологическая реставрационная теория кон. XIX—нач. XX в. Ему принадлежит ироническое замечание о том, что «единственно разумным действием остается лишь одно: оставить их (произведения искусства) в покое или, когда необходимо, освободить их от реставрации — старой или недавней, плохой или не столь плохой». Весь смысл его концепции заключен в следующем риторическом вопросе: «Итак, какая на самом деле нужда в этой, с позволения сказать, реставрации?.. Разве торсы Фарнезского Геркулеса, известного как Бельведерский торс, и торс Бахуса не восхитительны и прекрасны, разбитые и поврежденные как они есть?».Библиотека реставратора | Авторы
Если вы приметили ошибку, то выделите сей казус и нажмите одновременно клавиши «Ctrl» и «Enter».
Для регистрации автору надо предоставить краткий реставрационный отчёт или монографию.
Вход для пользователей
А знаете ли вы?
Архитектура
Рытье котлованов, прокладка различных коммуникаций или линий метрополитена вблизи памятников, устройство глубоких подвалов и колодцев, внутри существующих зданий часто являются причинами деформации конструкций памятников архитектуры.
Новые обсуждения
Опрос
Кстати
Монументальная живопись
Специалисты ЦГРМ и ГТГ неоднократно выражали протест против «ликвидации» и «разборки», как тогда было принято говорить, древних памятников. Сохранился доклад Ю.А.Олсуфьева, посвященный памятникам Ярославля, прочитанный им в ЦГРМ в 1931 г. (то есть в то время, когда страну уже захватила волна разрушений архитектурных памятников), в котором он открыто заявил, что «не на жалких фрагментах, снятых с разрушенных стен» следует изучать монументальную живопись прошлых эпох, а в неразрывной связи с архитектурными памятниками.
Кстати
Мебель
К сожалению, до сих пор у нас при подходе к реставрации резного золоченого дерева в интерьерах отсутствует единая точка зрения. Решение о выборе методики реставрации принимается, как правило, самими позолотчиками и руководителями производственных учреждений, заинтересованными в выполнении большого объема работ. Искусствоведы и музейные работники, за небольшим исключением, остаются пассивными наблюдателями. Такому положению соответствуют и существующие расценки, в которых есть оплата за уничтожение авторской позолоты, а вот вопрос об оплате за ее сохранение до сих пор не решен.