Описание проекта ARTconservation
Проект «ARTconservation» - социальный специализированный ресурс содействия в сфере сохранения, реставрации и консервации памятников материального искусства и старины.
Задача проекта. Ресурс содействует обмену знаниями между специалистами, пропаганде реставрационных норм, сбору и оценке сведений, имеющих отношение к сохранению и восстановлению памятников истории и культуры.
Фридрих Фридрихович Рихтер
(1808–1868)
Игорь Эммануилович Грабарь
(1871–1960)
Савва Васильевич Ямщиков
(1938–2009)
Архитектура проекта. Ресурс состоит из двух сайтов: – реализован, как служебные помещения, а – как выставочные залы музея. Регистрация общая.
Содержание проекта ARTconservation-Мастерская. Основу сайта составляют форумные обсуждения, реставрационные отчеты и дневники пользователей, открытая электронная библиотека по реставрации и консервации, истории и смежным дисциплинам, включающая в себя научные и научно-популярные издания, методические пособия, статьи, рабочую документацию.
О названии.
Почему бы не назвать ресурс «ИСКУССТВО РЕСТАВРАЦИИ», но при отеческом отношении к сохранению памятников культурно-исторического наследия - делать этого не поднимается рука.
Название «ARTconservation» указывает куда следует направлять усилия, в плане реставрационного подхода. Это не западничество, а ориентир и образец бережного отношения к своему культурному наследию.
Почему все в кучу?
Не секрет, что памятники неоднородны по композиции материалов и техник в них использованных. Профессионалы, мастера в одной области, иногда могут действовать некомпетентно в другой.
Ресурс по мере возможности предоставляет информацию и дает пользователям консультироваться с коллегами специалистами из смежных областей в реставрации.
Три проблемы создали ресурс:
Проблема первая
Недостаток информативного материала по реставрации.
Всвязи с развалом всей реставрационной отрасли, создание научной литературы и распространение ее по организациям, не говоря уже о частных реставраторах, почти прекратилось.
НИИ месяцами ждут средства на публикацию сборников, а если такое происходит, тираж ничтожно мал.
Последствия очевидны: упускается возможность осведомить специалиста и рассказать публике о целях и возможностях реставрационного дела. Люди уже тесно связывают реставрацию с ремонтом.
Проблема вторая
Распространяющийся миф о секретных реставрационных методиках и секретных составах.
«Секреты» в большинстве случаев созданы только в рекламных целях отдельными специалистами, уровень знаний и умений которых при доскональном рассмотрении, возможно, вызовет сомнение.
Так называемые «секретные методики» или «секретные материалы» могут не выдержать критики коллег - потому и таинственны.
Эти мифы удаляют реставрацию от научного подхода, приближая ее к банальной кустарщине.
Проблема третья
Скудный обмен знаниями между специалистами.
В данном случае реставрационные конференции почти нигде не рекламируются, ни каждый специалист может позволить себе поездку, сборники публикуются ничтожным тиражом и распределяются только в основные реставрационные организации.
Также некоторые реставрационные методики и подходы критикуются в узких кругах, а намерения оспорить их или просто невозможны, или не предпринимается вовсе.
| |
|
Если вы обнаружили опечатку или ошибку, пожалуйста, выделите текст мышью и нажмите Ctrl+Enter. Сообщение об ошибке будет отправлено администратору сайта.
Вход для пользователей
Поиск по сайту
Полезность
Главная заслуга Андрея Филипповича Митрохина в деле реставрации станковой масляной живописи — это разработка и применение нового связующего, состоящее из осетрового клея и пластификатора меда. В связи с медом осетровый клей, обладающий высокой силой сцепления, легко проникает сквозь сложную структуру картины, оставаясь инертным по отношению к цвету живописи и грунта. В первой четверти ХХ века в институте археологической технологии в Ленинграде в лабораторных условиях были проведены эксперименты с этим составом, которые дали самые положительные результаты. Если в первые годы работы Митрохина для заклейки лицевой стороны картины либо для дублирования большемерных работ применялся иногда крахмал либо смесь клейстерного и медово-осетрового клеев, то с конца 20-х годов XIX века как сам реставратор, так и его ученики полностью переходят на новый состав.
Кстати
Иногда встречаются произведения, исполненные украинскими или белорусскими художниками XVII—XVIII веков, как бы без покровных пленок с сероватой матовой поверхностью. Установлено, что они покрыты защитной пленкой из белка куриного яйца. Способ нанесения пленки неизвестен. Эта пленка не желтеет, но разлагается, отчего утрачивает прозрачность, мутнеет и сереет. Хорошо сохранившаяся пленка из белка бесцветна и имеет умеренный блеск.






Международный день музеев (International Museum Day) появился в календаре в 1977 году, когда на очередном заседании Международного совета музеев (International Council of Museums, ICOM) было принято предложение российской организации об учреждении этого культурного праздника. С 1978 года Международный день музеев стал ежегодно отмечаться 18 мая более чем в 150 странах. С конца 1990-х годов к Международному дню музеев приурочена акция "Ночь музеев", которая проходит в рамках международной инициативы "Весна музеев".
